馬三爺從出場門走出之後，何向東和那一批老藝人都很快跟出去了，就在舞臺和觀眾席之間的小空地坐了下來，一個一個抬起頭，像小學生聽老師講課一樣，非常認真。
三爺一身青色的大褂，很樸素，走路也沒有氣勢和架勢，就慢慢悠悠，身子有點微躬，就跟一位鄰家大爺一樣很隨意的就走出來了。
這一出場，全場觀眾就沸騰了，紛紛起身為三爺鼓掌，那叫好聲把臺前的藝人的耳朵都有些震聾了，這架勢實在是熱情到可怕。
這就是相聲泰斗的魅力。
何向東看著臺上平平無奇的馬三爺，又回頭看看幾經瘋狂的觀眾，心裡感慨頗多，這才是相聲藝術的魅力，這才是相聲藝人的魅力。
相聲的確現在很不景氣，但馬家絕對是一枝獨秀，可以說他們就是相聲界的藝術標杆。
馬三爺朝著觀眾連連鞠躬都壓不下這如火的熱情，良久之後，聲音才暫歇，馬三爺在臺上，對著話筒和觀眾很平常地打招呼：“大家好啊，又見著了。”
觀眾再響起掌聲。
馬三爺年紀大了之後就很少說對口相聲了，大多都是在說一些單口的，也不是什麼長篇大論，成本大套的東西，反而很生活化。
馬三爺現在的藝術水平說的玄幻一點叫做已經入了化境，手中無招心中有招，捻花飛葉皆可傷人，他現在已經沒有什麼表演了，正如他自己所說的那樣，與觀眾的溝通達到一定境界，聊天也是相聲。
這是一種非常高深的境界，也是馬氏相聲裡面一個非常大的特點，相聲裡面是沒有流派的，因為這是一門語言藝術，他會根據演員自己條件的不同和觀眾的喜好程度形成屬於自己的風格。
所以同一個老師教出來的弟子，會有完全不同的風格，甚至會跟他的老師的風格也大相徑庭，這是一件非常正常的事情。它不像戲曲表演，每一個流派都有非常鮮明的風格，你學這個流派的，你就要把人家的優點缺點都一起學了，人家一聽就知道你是哪派傳人。
相聲裡面沒有流派，他們有某一氏的相聲，像是馬氏相聲，侯氏相聲，常氏相聲，其中馬氏相聲的特點更加明顯一點，少馬爺就是馬氏相聲的傳人，說起相聲來不溫不火，不鹹不淡，不葷不素，雖然跟他父親的風格不一樣，但這些特點是一致的。
馬三爺錄了兩個小段兒，就是生活中的小笑話，這期間沒有任何一個觀眾走開，也沒人去上廁所，或者是做別的事情，非常關注地看。
何向東在臺下看了許久，他最關注馬三爺的表演技巧和那股子難以言喻的親切感，真的就跟鄰家老爺爺跟你絮絮叨叨說故事一樣，你搬個小凳子坐在旁邊聽，一點不厭煩，還時不時發出笑聲，這種水平實在是太高深了。
馬三爺這次演出也很顧著何向東，身子也是一直微微有些側著，讓何向東能觀察地更仔細一點，他還把觀眾溝通的技巧透過相聲表演展現出來了，好讓何向東儘量多領悟一些。
這些東西只能在表演中領悟，屬於只可意會不可言傳的東西，無法用言語表達出來，說實話，這場表演對何向東的影響很大，他感悟很多。雖然他的風格跟馬三爺不一樣，但是這種技巧性的東西是相通的，這是極其珍貴的經驗。
這一天的錄製也結束了，攝製組知道了何向東的事情，又讓他錄了一個段子，也沒有多錄。
這是傳統相聲集錦，錄的是第二期，有些太偏的也沒有錄，最為關鍵的是有很多瀕臨失傳的段子只有何向東會，別人沒法跟他搭啊，又不好隨意請教，這是人家的飯，覬覦人家飯碗是業內大忌，所以何向東師徒以前向其他老藝人問藝的時候，遭受的白眼肯定少不了。
第二日，張文海先回北京了，何向東倒是沒急著走，跟著張永爺學了單口張雙喜捉妖，這個段子現在已經很少人說了，也是屬於瀕臨失傳的老段了。
張雙喜捉妖裡面有很多神神鬼鬼的東西，非常扣人心絃，據說以前民國時候的觀眾晚上聽完了，都不敢走夜路了。
