方興這才開始陳述他的想法。
“第一，現在戲曲的曲目和廣度，需要擴充。反反覆覆的戰國秦漢，已經不能滿足藝術所需要的戰略縱深了。”
“說下去。”程硯芳聽著。
“歷史典籍是戲曲創作的源泉，不是全部，我發現現在的戲曲創作沒有去發揮想象力，過於侷限於正史了。雖然自從三國之後，由於戰亂的頻繁，很多歷史典籍都出現了斷代，但是我們可以從民間傳說和現在新作品中找到靈感，持續開拓戲曲曲目啊。”
“確實有這方面的毛病。”程硯芳點頭說到。
“打個比方，比如民間流傳的孟姜女哭長城的故事，比如現在流行的《西遊記》，我覺得都是戲曲創作的好題材啊。”方興建議到。
方興的話，讓程硯芳也開始陷入了思考。
過了好一會，這位老人一拍大腿，滿臉的釋然。
“說的好，說的好啊，還是年輕人思維開闊啊。你接著說。”程硯芳這個時候也興奮了起來，只此一點，就給他點明瞭一片處女地啊。
“第二呢，說白了，任何藝術都是人們思想表達的形式，戲曲這個形式很受老年人喜歡，那麼受眾主要群體就設定為老年人，這個是無法短期內改變的。”
“但是，老年中年青年這三個最大的藝術受眾，戲曲缺乏階梯式的鋪墊。就像您說的，我們需要結合其他元素，創作一些適合中年和青年群體的戲曲藝術，讓戲曲降低欣賞門檻，這樣才能健康的發展下去。”方興提出了第二點建議。
“你的意思我明白，就像《說唱臉譜》一樣，這首歌有極強的戲曲風格，在結合了流行元素後，很受青年們的喜歡。”程硯芳的思維已經跟上了方興的思路。
“對，這種歌曲風格的改變，只能說是為了培養受眾所作出的鋪墊。而現在這種鋪墊太少了。”方興說到。
“嗯，我回去之後會適當的說服那些老傢伙，按照你的這兩條思路拓展一下。試一試效果。不過青年有《說唱臉譜》做範例，中年受眾的範例就難了。”程硯芳努力回想著他所聽過的歌曲，找不出成功的案例，此時也開始發愁了。
方興開始回憶起來，不一會就想到了一首歌曲。
“程老，我倒是之前創作過一些和戲曲結合的歌曲，我給您寫出來，您看看合不合適。”方興說到。
“哦，你已經有歌曲了？小林，麻煩你去拿點紙筆。我現在就迫不及待了。哈哈哈哈”程硯芳發現今天來對了。
就在林淑韻去房間拿紙筆的時候，方興又說出了他的其他意見。
“程老，我還有第三點意見。”方興說到。
“說，大膽的說。”
“第三，戲曲應該緊跟現代傳媒發展的模式，加快和電視節目，電影，網路等其他媒體形式結合，不能只侷限於劇場演出和專輯釋出了。”
“我希望透過您老，加快川貴娛樂和京城文化傳媒音樂平臺的合作，早一點把戲曲和所有歌曲的網路版權向我們開放。其中雖然也有我的一點私心，但是這是一種雙贏的合作，我覺得非常有發展前景。”方興這時很期待程硯芳的幫助。
“這個事情我知道，我會盡力說服公司，都是下面那些不爭氣的東西瞎管理，如果川貴能有一個像你這麼有遠見的，也不至於今年發的專輯只賣了91萬張。哼，我估計他們是看到你的雙鑽石唱片嚇怕了，病急亂投醫。”程硯芳對於現在川貴的管理層意見蠻大的，開拓市場不行，就會打壓別人。
“呵呵呵，那我就謝謝程老了。”方興也笑了。
這個時候，林淑韻也回來了，把紙筆遞給了方興。方興拿筆就開始寫。
戲一折水袖起落
唱悲歡唱離合無關我
扇開合鑼鼓響又默
戲中情戲外人憑誰說
慣將喜怒哀樂都融入粉墨
陳詞唱穿又如何白骨青灰皆我
亂世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘憂國哪怕無人知我
