當然了，在好萊塢動畫電影使用數字動畫技術的情況下，在計算機的三維空間內創造角色模型，這就比手繪快了許多。特別是，不同於使用真實攝影機拍攝的傳統2d動畫，數字動畫電影均以虛擬攝影機拍攝完成。它能夠模擬攝影機拍攝場景的不同方式，模仿不同透鏡的視覺效果、景深，選擇調焦，以及橫搖和推軌鏡頭的運動軌跡。因此，視覺深度和運動透視的幻象在數字動畫中都更逼真，這些電影能夠捕捉的真人表演的特點也要遠超過2d動畫。
也就是說，2d動畫固然有一定的可取之處，但3d建模是未來。
“但是，我們可以慢慢來。”方既明認真地說道，“我們大力邀請留居國外的動畫人才回國發展，我們也積極發展3d建模技術，爭取趕上好萊塢水準。不說緊追其後吧，但需要達到好萊塢2000年的水平就行。”
“2000年？”顧弘業想了想，這是好萊塢經典動畫電影《公主與王子》的出現年份。說實在的，這一部電影創造了動畫電影的記錄，也標誌著好萊塢動畫電影的成熟，在20世紀90年代之前，動畫電影的產量都相對較少。但如今，好萊塢動畫電影不僅數量增多，而且每年票房成績驚人。
“我覺得技術難點是有的，如果我們攻克了，那麼我們就開啟了動畫世界最高成就之門。”方既明說道，“比如說，我們還可以發展動作捕捉技術，用頂級的計算機技術呈現出孩童世界與成人世界的打通。”
所謂的動作捕捉技術，就是為動畫角色提供真人表演作為模型。
這一點上，上輩子的《秦時明月》就運用到了，所以第一季《秦時明月》很驚豔，但後面嘛……咳咳咳。
在2d動畫時代，轉描機有時被用於將真人影像投射到賽璐珞膠片上，之後再由動畫師在照片上進行描繪。這種情況下，與其說是與動畫結合，不如說真人表演為動畫提供了視覺模板。
在動作捕捉技術上，演員會穿上一套在關節處安有反射標記點的動作捕捉服，並由數十臺攝影機對其進行拍攝，每臺攝影機會傳送一束光線到標記點。之後，光線再反射回攝影機鏡頭，以一系列黑底白點的形式被翻錄到膠片上。這些白點反映了反射器的位置，因此能夠提供一幅模擬拍攝動作的2d畫面。最後，計算機會對多臺攝影機同時捕捉的畫面進行比較，再建立3d動作模型。
可以說，這一套裝置，好萊塢應當是不會賣的。
那麼，就需要自己去製造了。
製造不是難事，難就難在怎麼拿回成本。
方既明也頭疼這個問題，不過好在一次投入，以後都會受益，這就很划算了。
“3d建模、動作捕捉……”顧弘業喃喃地念叨了兩句，然後苦笑道：“預算呢？”
方既明也有點頭疼起來，說道：“起碼過億啊！”
“一億拍一部動畫電影，還只是前期裝置製造吧？”顧弘業問道。
方既明想了想，說道：“3d建模還好，就是頂級計算機技術而已。頂級計算機，中國也有，這個不是問題。關鍵是軟體的開發，需要一定的時間。關鍵是動作捕捉技術，這需要科研團隊去開發，這就得看時間了。我覺得，如果不是很精確的動作捕捉，那麼用一些感測器就能勾勒出輪廓來。”
“嗯，有道理……”
顧弘業被方既明這麼一說，也來了信心：“如果能在一億之內完成這套裝置，似乎也還行？”
“要能淘到一套就更好……”方既明在異想天開。
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