就現在的實情來說，一位手工藝者，不苦練技術到一定水平，就沒辦法靠此生存。
而苦練了十年的，若沒有天賦，可能會面臨一輩子碌碌無為，沒有出路的風險。”
“這就導致，除了特別熱愛，或者被家庭所逼，普通人不會輕易學習這些技藝。
都養不活自己了，還怎麼談繼承傳統文化？並不是誰都有拯救世界的覺悟。
但如果三年就可以養活自己，並且有一夜暴富的希望呢？”
商雅再次翻開一頁。
“我的初步設想是這樣，首先，依舊是學徒制，學四年或三年，基本功要紮實。等到第三年，可以上手雕刻作品。當然這種技術，頂尖藏家肯定看不上，但可以面向的小康級別的玉器愛好者。”
“面對小康階級，肯定不能走山水，書畫等文士的高雅畫風，可以走萌且精緻的路線，先開啟另一個市場，然後讓這些玉雕工匠，有一個新的歸宿。採用流水線的生產方式，來生產手工的玉器。”
“有了這一步基礎，做了四年學徒的玉雕工匠，就可以開始生產手工玉器，自給自足。
這是第一步。學徒們一旦賺到錢嚐到甜頭，他們就有動力繼續磨礪技藝，朝著更高的價格努力。
甚至，我們可以造出幾個小有名氣的玉雕師，以月入十萬的噱頭吸引新入行者，提高從業人數。
只要從業人數一多，總會出現天才。傳統技藝也能傳承下去。當然，這個過程會很久，但總比靠自發傳承的機制要來得更有生命力。”
秦淮認真聽商雅的設想。
現代玉雕的高階市場其實也不景氣，只有古代玉器火爆。
這是藏家的影響因素。
而玉雕師們往往抱著三年不開張，開張吃三年的心態咬牙堅持，以期待作品能被屈指可數的藏家們青睞。
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中高階市場，真的就空缺了。
每一個玉雕工匠，都將目光瞄準富豪收藏家，想靠一件作品賣出十萬、百萬，而忽略了中高檔市場。
這就導致，玉雕作品一直不親民，甚至都不親小康階級，給人一種彷彿只有千萬富翁才玩得起的印象。
商雅突然把要求放低，秦淮也有些不習慣。
猛得一想，確實可行。
‘風雪夜歸人’、‘鳳凰涅盤’這樣的現代玉雕作品一年能出幾件呢？
不，而是三五年都未必能出一件。
商雅的想法確實十分獨特。
不追求頂尖與藝術高雅，不管它量料取材、因材施藝、俏色巧雕，只用滿足萌與精緻這兩點來要求作品，把市場放在中高階。
這樣的作品，可以由秦淮設計來設計玉器圖紙，成套成套的雕刻。
圖紙有了，按照圖紙來即可，不要玉雕工匠煞費苦心的構思創意。
就好比因材施教可以培養人才，但真正能選拔更多人才的，還是高考，只有成了研究生、博士，才因材施教。
商雅的提議與之頗為類似，先讓入行玉雕工匠學得基本功，再按照圖紙流水線的生產玉器，對外銷售，等到可以自給自足後顧無憂了，再往上追求更高境界。
“挺好的，商雅！”
秦淮讚不絕口，首先玉雕工匠們能夠自給自足，甚至奔小康，就能吸引更多玉雕從業者，從業基數大了，總有天才出現。
就如盛唐的詩人有三萬，就算有許許多多打醬油的，最終也還是能留下‘三百首’膾炙人口的名篇。
“可是，”
須寅清突然出聲，冷靜的分析道。
“老一輩的頑固派肯定會百般阻撓……”
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