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這些小道訊息很難傳到李喆的耳邊, 他如今跟朝陽並不常見面, 宮中的訊息便少了，還是過年宮宴的時候, 偶然聽到有個小宮人說“淑妃娘娘怕是不好”，才知道還有此事。
不過，到底是宮中的事, 他只聽了一耳朵，也沒理會。
熱熱鬧鬧過了個年, 李喆仔細打聽了一下胡為璋的人品，沒什麼好說的, 十的年齡有兩個通房實在太正常了，只要沒有那種寵妾滅妻的苗頭，其他也沒什麼好擔心的。
因為劇情中原主好心辦壞事的教訓，李喆即便想要在朝陽婚前和這位胡為璋見上一面好好聊聊, 確定他人品如何，卻也怕弄巧成拙, 讓人誤會他跟朝陽不清白, 再壞了朝陽的幸福, 索『性』, 只著人私下裡打聽, 把打聽到的訊息送給朝陽就是了。
次年，朝陽出嫁, 風風光光, 十分熱鬧, 李喆親手畫了一幅畫做賀禮，他早已見過胡為璋，品相端正，沒什麼好挑剔的，索『性』畫中便畫了他和朝陽並肩而立的模樣，採用了寫實的畫法，被皇帝舅舅批為“全無意境”，但也表明了心意。
婚後朝陽似乎過得很好，進宮謝恩的時候李喆和她又見了一面，梳著『婦』人髮髻的朝陽好像更漂亮了，也更成熟了，談話間好像跟以前一樣，卻又有些難以品味的細微差別。
李喆突然想到了賈寶玉的一句話“女人未嫁之前是珍珠，嫁了人就成了魚眼珠了。”到底還是不一樣了。
又一年，李喆也不小了，長公主千挑萬選，選了賢妃家的一位姑娘，詩書禮儀半點兒不缺，真不愧是世家大族的姑娘，讓挑花了眼的長公主見了也難得說了一句“滿意”。
李喆把劇情又翻了一遍，確定這位真的不是劇情上的人物，這才點頭應了，沒有人喜歡被定義的人生，就好像被『操』控了一樣，所以但凡劇情中出現的，李喆都不想要，這樣一來，他的選擇餘地就小了，起碼他身邊的這些丫鬟姨娘團是不會出現了，至於以後會不會有妾室，李喆沒有去想，他的心思更多地放在了畫作上。
足夠的知識儲備，足夠的眼光積累，李喆的畫畫水平與日俱增，起碼得到了一位書畫名家的肯定，這之後也跟著對方踏踏實實學了一段時間，畫畫的技巧已經足夠，唯獨欠缺的則是靈『性』。
“靈『性』是天生的，每個人都不一樣，我教不了你。”畫作名家這般說著，直說已經沒什麼可教的。
李喆對他這樣的話並不滿意，沒有什麼是天生的，或許有些人會天生聰明，但他有足夠的時間讓笨鳥先飛成為事實，所以，他覺得多鍛鍊還是有好處的，尤其畫作這種東西，跟書法一樣，都不是一家獨大的，別家的優秀之處如果他能夠吸取來，也會成為自己的獨特風格，至於感情什麼的，他覺得所謂的寄託感情都是透過畫作的實物展現出來的。
想要悲傷寂寥，可以畫滿池枯荷，取“留取殘荷聽雨聲”之意；想要遼闊豁達，可以畫沙漠如海，取“大漠孤煙直”之意，也可畫青天白日鳥成排，取“一行青鷺上九霄”之意；想要歡喜也不難，圓月大樹杈，紅絲系花燈，取“月下雙眉對，燈影映人紅”之意… …
總之，想要的感情和畫作的內容有關，當然西方那一套先鋒主義抽象派系可以不用過來湊熱鬧了，那種李喆學了畫也完全看不懂的東西還是留待懂的人去解讀吧，就他個人而言，還是更喜歡本國的畫作。
而就他所知的畫作的進步也只來源於兩點，一點就是靈『性』，也就是悟『性』，有人天生感觸比別人好，能夠抓牢那些『色』彩的變化帶給心靈的感覺，這就是靈『性』，很難強求。
另一點則是李喆能夠做到的，就是多練習。
想想達芬奇畫雞蛋的故事吧，連那樣的人最開始都是從畫雞蛋開始的，還畫了不知道多少年，李喆就覺得自己的練習還是不夠。
公主府倒是有足夠的紙張筆墨供他練習，但他卻沒有天天畫雞蛋的耐『性』，今天的樹和昨天的樹到底有什麼不一樣呢？怕是新長出來的葉子都沒發芽吶。
不喜歡對著一樣的東西作畫恐怕是李喆自略有小成之後就養成的怪癖，好在像他這樣的出身，完全不介意這麼點兒連瑕疵都稱不上的“個『性』問題”。
他最開始只是跟長公主申請到莊子上住兩天，後來就開始往遠了跑，同一個經緯度上，景『色』什麼的又能有多大差別呢？他想要畫更多的東西，想要畫更多的景『色』，就要去更多的地方。
“翅膀長硬了，總是要飛的，娘不攔著你。只一條，該帶的人不能少，別讓娘在家裡為你『操』心。”長公主這樣囑咐著，兒子不愛出門的時候她愁，愛出門了也愁，真是『操』不完的心。
