突如其來的驚喜，就當做是一個“彩蛋”吧。
這些場內的事情呢，算是面子工程，李凌峰也說了，十有八九、賺不到錢。
想補足虧空，光靠盛世買單——倒也不是不行，但李凌峰說，儘量還是自給自足一點，到時候大家面子上都過得去，盛世開心、幫會以後也好過。
那怎麼賺錢呢？
賣棋盤、賣旗子。
不是簡單推銷，而是讓玩家自己過來做。
棋盤好說，棋子的話，有兩種，一是雲子、一是蛤碁haqi）石。
然後還有就是碁笥裝棋子那罐子），木製或者藤製。
這種事情，聽上去跟陶藝教室沒什麼兩樣，實際上上也差不多，肯定會有閒得無聊的玩家過來玩兒，但也註定很難火，因為人普遍都是沒有耐心的。
做棋盤和木製碁笥可能還稍微好一點，畢竟簡單嘛。
棋盤好說，做盤面就純木工活兒，唯一一個能玩花兒的就是畫線，這所謂的花就是所謂的“刀盛”，並非用筆、而是用刀蘸上墨水之後直接壓上去。
然後就是木製碁笥，說起來也是木工活，但跟棋盤盤面那樣只需要切削的木工活兒比，還稍稍有那麼點兒觀賞性。
就跟削水果一樣，一整塊木料固定在架子上轉，另外一邊固定一把刀，一層一層刨光、一點一點挖空，陸明去實際試了一把，過程當中木屑紛飛，那手感竟然還不錯……
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棋盤撐腳跟棋盒差不多，也是一點一點削出形狀來，這兩者雖然說時間耗的稍微多一點，但好歹還有那麼一點趣味性，玩家能親眼看見一塊不規則木料在自己手上一點一點成型，不至於非常無聊。
藤碁笥跟棋子就很蛋疼了，同樣是純手工不說，遊戲裡還找不到能曲線救國的生活技能套路。
首先是藤笥，兩根藤條一上一下你壓我、我壓你一層一層往上疊，過程及其鼓譟乏味，那藤條還非常硬——否則塑形出來一捏就變樣了，做起來非常吃力。
蛤碁石就更蛋疼了，這玩意兒先得從一整塊大貝殼上敲出大小近似的小圓片，然後放到滑槽裡一點一點磨圓，正反兩面都得磨。
純手工去磨，磨的時候必須全程專心致志，貝殼硬度不高稍有不慎就會斷、力道不能太大，同理不能用飛盤這類器具來借力，另一方面，它硬度又沒低到那地步，勁兒依然還是得使。
然後上下兩面還必須得磨得對稱，磨一下對一下，一般人誰有那耐心？
故而，蛤碁石在所有圍棋棋具裡是最貴的，哪怕用最次最次的料，一套兩三千也分分鐘的事兒。
人家一個子兒都得磨半個多小時啊，一套三百多個，需要多少人工？
最後是雲子。
複雜，也很難，但這個難，看上去沒有打磨蛤碁石那麼累得慌。
雲子跟燒陶瓷沒有本質區別，按史料記載的工藝，它是以瑪瑙石、紫瑛石合研磨為粉，再加上紅丹粉、硼砂等多種原料配合一起熔鍊，然後用“長鐵蘸其汗，滴以成棋”，白話一點來說就是把沙子燒化之後拿鐵棍蘸一點滴在木板上、然後等它自然冷卻。
古法是這樣，但古法已經失傳了。
現代的“雲子”，實際上都是按照古籍記載拼湊出來的仿製品。
這個失傳主要體現在原材料上。
畢竟這玩意兒屬於商業機密嘛，人家世世代代做這個為生，保持近千年榮華富貴的秘方不可能說公開就公開。
戰亂之中，原材料配方失傳了。
現代利用科技手段加工出來的替代料呢，乍上描寫得沒什麼區別、跟人家祖傳下來的雲子看上去也沒什麼差。
放二十年就不一樣了。
真的古法雲子，不要說放二十年，哪怕兩百年、五百年，傳下來依然光潔如新、熠熠生輝。
現存最古老的一套雲子，就是明代傳下來的。
現代科技做出來的呢，若是保養得不好，等二十年一過，基本上開裂得開裂、變色得變色了。
在這種時候，確實得感慨一句，科技、確實無力。
當然，這一條在在遊戲裡不重要，等過二十年，盛世集團在不在還另說呢。
不需要再配方上做什麼文章，不追求精益求精，能燒出來就行。
