“我以前從來就沒有想過。”
“就算是在《夢》、《碟中諜3》這種純粹商業片裡，也能被別人誇獎演得好。”
“我之前去看了《逃離克隆島》。”
“我相信，如果我去演，肯定會被diss成，斯嘉麗就是個花瓶，從頭跑到尾！”
“我還看了《賽末點》。”
“我相信，如果我去演，肯定會被diss成，斯嘉麗這個花瓶好騷，溼身的鏡頭太好看了！”
其實，說到這兒，另外三人名老頭，也都明白了。
在外人的眼裡，斯嘉麗不管演的多好，她都是一個花瓶，她的名字和性感劃等號。
她不想要這個標籤，就像尼古拉斯凱奇不想要弗朗西斯這個叔叔、索菲亞不想要弗朗西斯這個老爹、亞歷山大斯卡斯加德想要遠離自己的父親斯特蘭、斯科特伊斯特伍德想要逃離克林特一樣——她不想要花瓶這個代名詞。
和所有星二代一樣，她想要讓人瞧見自己的演技，而不是——性感。
這種情況，其實在梅麗爾斯特里普的身上也出現過。
七八年的《獵鹿人》、七九年的《曼哈頓》，這兩部電影讓梅麗爾走進了世人的面前，但就是因為在試鏡《金剛》的時候不肯脫，直接就被義大利製片人diss成醜陋。
從那時候開始，她便決定，不用顏說話，她放棄了那些商業劇本，轉頭去研究《克萊默夫婦》，那種較真的態度讓她和老派女明星分道揚鑣，她不追求時髦形象，卻喜歡跟劇本和搭檔死磕，從一開始，她的選擇就異常堅定：
只做演員，而不當明星。
這種堅持，讓她得到了回報。
上世紀八十年代美國演員中曾流行過一句話，“如果好萊塢每年只有一兩個好角色，那它們都是梅麗爾斯特里普的。”
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伊斯特伍德找她拍《廊橋遺夢》時說，“她是世界上最好的女演員。”
但問題是，斯嘉麗的情況和她不同。
梅麗爾入行時都已經二十八歲了，適合的角色有很多。
而斯嘉麗入行的時候才八歲，今年更是隻有二十二。
除了青春年少的荷爾蒙角色外，還能演什麼？
就算有別的角色，因為年齡和身段的原因，觀眾也會有極大機率，將注意力集中在她的臉和身材上，如此一來，她不想成為花瓶都不行。
於是乎，問題就來了。
在此情況下，讓一個不想演花瓶的傢伙去演一個有著靈魂、甚至因此被捧上神壇的花瓶？
這怎麼看都非常的彆扭啊！
因為抗拒，斯嘉麗眼出來的花瓶就是花瓶。
那是大眾眼中她的形象，自然不可能有靈魂。
如果沒法改變著一切，那在即將定稿開拍的劇本中，她也只能演出一個沒有靈魂的花瓶。
她沒法去塑造一個新的人格，是她的天賦不夠嗎？不是——
是她自己抗拒。
如果只拍骨肉皮，那會怎麼樣？
那在觀眾的眼裡，她就真成了花瓶。
電影是一門欺騙的藝術，但也是最真誠的藝術，人們的眼睛會被欺騙，但心靈永遠不會。
表演是心和心的共鳴，即便是最輕微的不和諧也會被記錄感知，觀眾或許找不到合適的形容詞來描述，但肯定會因此而深受影響，更別說這種融入骨子裡的抗拒了。
感受趴在自己懷中，不敢面對世界的斯嘉麗，江火挑了挑眉。
她知道斯嘉麗抗拒，但她相信她有這樣的天賦。
