說回到《莊子與惠子》這部戲，故事講的是來到現代社會里的莊子與惠子，站在當年的那條河流的那個橋上，看到河流乾涸、社會變化之後，發生的一系列對話與感慨。
整個話劇展現的風格，也是實驗話劇的路子。
荒誕，誇張，氣氛渲染。
具體地說，先鋒派戲劇，來自布萊希特的敘事劇，荒誕派戲劇被視為實驗戲劇，這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇。
實驗戲劇因為大膽的採用顛覆傳統戲劇的表現手法而具有強烈的感染力，同時它也注重保留傳統戲劇中一些積極的成分，諸如關注現實，批判現實，試圖解釋人生的意義及價值，弘揚對於真善美的追求等內容。
總的來說，要前衛，要具有人文主義情懷的行為藝術，要有高度的思想性，表現力和感染力，同時也要有極強的娛樂效果。
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這樣，才能吸引年輕人的喜愛，讓這部分走向小劇場。
三天的緊張彩排之後，喬逸的表現，也是征服了話劇組的其他演員和導演，然後話劇開演了。
因為喬逸的臨時加入，這一次來看話劇的觀眾太多了，那些單純喜歡話劇的人，竟然差一點就買不到票了。
於是臨時換了個大點的劇場，但也只是能夠容納一萬人的會場。
八點整。
一陣掌聲中，舞臺黑了下來。
掌聲漸止，安靜下來。
舞臺上，兩束光。
舞臺左側，長髮女生，緩緩發聲：“我，濠梁的水，從那一年，一直流到了今天。我的身體裡，還有魚的鱗片閃閃發光。我喜歡它們，因為那讓我感覺充實。”
舞臺右側，瘦高個男生：“我，濠梁的梁，對，你猜的沒錯，就是那道橋，被兩個無聊的人的一段對話，不敢自行腐朽的一座橋。哼！哈哈！”
聽到這，臺下也是發出笑聲。
濠水：“有時候我寧願獨自待在深夜，如一隻飢餓的蝙蝠倒懸於積滿灰塵的屋簷，後來種在荒野的夏草愈長愈瘋狂，覆蓋你所有用心踏出的迷路小徑，那些留我獨享的黑夜變淺了顏色，那些遍野的月光再到不了你曾站立的樹下……寒冷一如春天的暖，兀自抓住不甘心的枯葉，而那來自土地深處的牽念……北風中徑自奏只屬於這個冬天的哀歌，所有因延長而極致的夢境紛紛墜落，一如萬千個雪花分崩離析……”
濠梁：“不多也不少，我總是慢一切美好的事物半個節拍。大半個冬天過去了，我才第一次注意到桌角凋落的白色花，有那麼一刻，整日哀號的冬風突然停止，最後一絲擠進窗縫的風猝不及防，尷尬地在離我一步之外懸停著……黑夜沉入比死亡還要安靜的湖底，牆上一隻舊時鐘忘記時間，啞口無言，殷紅身影裡我無助於這樣的相遇，該給它以孤獨的擁抱，或者於相對而視的距離裡談談冬天？”
濠水：“我曾經拒絕用過去來形容一切事物，一如我拒絕用假如賺取完美的夢境，我曾經渴望望見你的重生，一如我渴望親眼目睹你的死亡！”
濠梁：“那一日山風太冷山路太滑，遺忘在廊下的初雪寂寞如紅牆獨自涼，我提醒你用一個行將忘卻的名字，你用早已變淺的腳印提醒我紅塵太厚，因緣太薄……”
濠梁、濠水：“一兩個陌生人緩緩走過，一兩個路燈光固執如我，一兩個孤鴻影只願待在最冷最深的長夜……”
一大段詩歌式的獨白，配合著舞臺上兩束光，兩個人，一下子讓臺下的觀眾，進入到某一種氛圍裡。
一種一眼千年的時光囚牢裡。
燈光暗了下來，舞臺一側的導演看著臺下寂寂無聲，知道開頭已經成功了。
喬逸和另一位主演秦龍相視一眼，從舞臺一側走到臺中央。
另一邊，同樣走上來六名演員。
這時，觀眾席裡有了動靜，似乎有人想喊，卻礙於場合，沒有喊出聲。
喬逸飾演的莊子手指著六個演員：“惠子你看啊，那些魚自由自在地遊著，不用考慮工作、升職和愛情，多麼快樂啊！”
六名演員旁若無人：“工作？升職？愛情？我剛剛吃了一個草蝦，青草味的，有點腥……還有點，重金屬的味道？嗯，像是剛剛開完演唱會的樣子……”
秦龍飾演的惠子搖頭失笑：“老莊啊，哥們就得說說你了。你又不是那條魚，你咋知道它是真正的快樂呢？”
六名演員低聲吟唱：“我不是真正的快樂，我的笑只是我穿的保護色……”
喬逸自信一笑：“我當然知道。我的大學生心理課老師告訴我，當魚身上的第二十七塊鱗片和第一百零八塊鱗片一起閃光時，那他就是快樂的。哦對了，我的大學心理課老師，當老師之前，是一個漁夫！”
