他想問問關於南山誠一郎的事。
“南山誠一郎？你從哪兒聽到這個名字的？”
松本堂有些驚訝：“這個年輕人很有才華，不過他很少出現在人們視野中，畢竟南山家嫡子根本不在乎什麼當不當導演的事。”
“這樣嗎？他的作品都是什麼風格？”
北城真一問道。
“嗯...這麼跟你說，他的作品很受學院派導演的認可，在人物刻畫方面，南山誠一郎絕對是我見過最厲害的年輕人。”
松本堂笑著解釋道。
北城真一瞭然。
受學院派導演喜歡，那不就是個文青？
文青在這年頭，很吃香，就算是日後的霓虹影視圈，文青類導演也是很火的。
除了霓虹，幾乎整個東亞文化圈，現在都流行文青類作品，尤其是夏國，文青那更是遍地都是。
不過文青導演不是商業導演，文藝片這種片子，大多數真的只是叫好不叫座，甚至許多都可以被稱為矯揉造作，看得觀眾頭疼。
從影視行業誕生開始，學院派和商業派導演之間就一直在打架，狗腦子都打出來了。
不過最終勝利者，應該還是商業派導演贏了。
畢竟能賺錢，誰不喜歡。
雖然學院派大師們把持著各種電影獎項，但後來還是老老實實向市場低頭。
“文藝型創作者啊，可真不好對付。”
北城真一點點頭。
日藝作為培養藝術家的學院，大部分學生都是愛好文藝的。
藝術祭的優賞是全體參觀者投票，票多者勝，拍文藝片，確實有優勢。
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松本堂看他的神色，輕笑道：“你也別這麼悲觀，你的作品我看了，很不錯，而且大部分學生上交的作品都是文藝片，這麼多年下來，大家早就看膩了。”
北城真一點點頭：“老師，關於文藝型作品方面，您瞭解多少？因為說實話我對這個不太感興趣，方便跟我講解下嗎？”
“沒問題，文藝片目前是在霓虹、港島、寶島甚至夏國內地都非常流行的影片，不過我總覺得，夏國內地的文藝片，方向有點不對勁。”
松本堂想了想：“之前看過的夏國內地作品，內容大多積極向上，但最近幾年，他們的作品中，許多內容都讓我感覺不適，這樣的作品，估計背後的投資者會虧得很慘。”
北城真一嘴角一抽。
松本堂這話說得真沒錯。
夏國內地影視行業在八十年代到零零年代初，幾乎全部被文青導演把持。
八十年代初，剛剛改開，各種文藝片其實都不錯，內容也是積極向上。
但隨著時間的推動，各種亂象也出現了。
當時的片子那叫一個看得人難受，全文藝片，各種悲懷春秋，怨天尤人，為了得獎專門拍各種外國人愛看的東西，國內不給上映還跑國外去，被禁了還覺得無比光榮。
這樣的後果是什麼？
他們把當時願意當大撒幣的煤老闆們坑的一個個跑路，後來各種鬼精鬼精的茲笨家進駐影視圈，反倒逼得導演們開始拍其他型別片子，甚至身不由己，資方說什麼是什麼，大部分導演變成了無情的攝影棚飲水機看守員。
北城真一不反感文藝。
但他真心認為，文藝不該是這樣的。
霓虹能拍出《情書》、《入殮師》等感人至深的文藝片，為什麼你們要去搞那些片子呢？
覺得社會有問題，那就更應該努力去建設，整天怨天尤人搞毛線？
北城真一隻能說自己不懂文藝青年。
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