“吳煒是吧，今年才16歲？”
魏來滿意的上下打量著這位來自首都藝術學院附屬高中的學生。
單從形象上來說，吳煒無疑是很優秀的。
實際上能被藝術學院的附中錄取的學生，特別是表演類藝術院校的附中，那一個個不能說都是帥哥靚女，但是至少也是清秀以上的水準。
魏來當年，準確的說是他的前身，就曾經被首都電影學院附中的老師來招募過。
不過因為一些綜合考慮，以及魏來前身也是更喜歡導演專業，所以他後來只上了普通高中，沒有選擇進入藝術附中。
由此可見，這些專門為藝術院校培養學生的附中們，在各大初中進行學生招募的時候，對外貌還是很有要求的。美術、音樂型別的就沒有這種要求了）
吳煒就是一位很“上鏡”的小夥子，不過16歲，身高看起來就有一米八了，除了長相還有一股脫不開的稚嫩感，或者說少年感外，他的形象和那些一線小鮮肉相比，也差不了多少。
當然，形象並不是魏來關注的重點。
他關注的是吳煒那迸發出來的演技。
“吳煒同學，你能不能和我說一說，剛才拍攝的時候，最後那個眼神，你是怎麼想的？”
“你是故意的，還是無意的？”
被魏來這樣一位大導演專門叫過來談話，吳煒自然是十分緊張，甚至是很激動的。
不過他撓了撓頭，還是有些迷茫的說道：“魏導，我將自己代入到了故事之中，作為第一批進入地下城的學生，或許未來一生，都可能再也看不到太陽，回不到地面上了。”
“所以當我想到這些的時候，自然而然的就這樣拍出來了。”
“我的眼神很奇怪嗎？”
“不，很棒！”魏來點點頭，原來這是個體驗派的好苗子。
在演員這個行當中，有兩種比較主流的風格，一個是體驗派，一個是方法派。
所謂的體驗派，其實就是演員最早的樣子，體驗派的演員必須讓自己變成角色，應該在舞臺上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。
簡單的說，就是完全將自己代入到角色人物中，也就是大家常說的入戲。
這樣做的好處是在整個表演過程中“始終從自我出發”，我就是角色，角色就是我，能夠最自然，最真實的呈現出狀態。
但是壞處就是有的時候一些演員情緒本就不好的話，容易入戲太深，很多演員抑鬱，有的時候就是因為一些角色太深沉，演員又入戲太深，或者與角色共鳴了，就深陷其中了。
而方法派傳承自體驗派，但是又沒有體驗派那麼的融入，他們更多是在“演”，而不是體驗。
簡單的說，就是方法派的表演者，通常都是在體驗之餘，利用一些更簡單直接的方法，去讓表演更加輕鬆。
比如，同樣是演一個“gay”，體驗派的演員是真的將自己代入到一個gay的視角，從對戲的男演員身上，找到自己“愛”的那部分，然後將這部分放大。
但是方法派的演員，通常就是自我催眠，將對戲的男演員想象成一個女人，然後進行表演。
