南雅人接到手裡，輕啜了幾口，雙手捧著杯子，繼續著引導工作，“我不知道你故事的整體框架是怎樣的，可我換普通讀者視角來閱讀這個稿件的話......會明顯感覺到割裂感。”
“割裂？”
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玉置初春明顯是好好檢查過幾次，也閱覽過幾次，但她沒有察覺到這一點。
多數作者經常會犯這個錯誤。
他們所有的設定，以及故事整體脈絡，都是在他們腦內生成，他們以手寫或者電腦各種方式記錄下來。
作者知道這些設定，知道整個大故事背景和脈絡，這樣知道‘內幕’的情況下，他們在寫文章之時，偶爾會忽略掉一些引導性‘措施’。
玉置初春比他想象地要優秀很多，別看南雅人每次都會找出一大堆問題，四次稿件能讓他看入眼，成績很不錯了。
對方的問題也不是初學者那般的‘開頭亮瞎氪金狗眼，讀者直呼恐怖如斯，後續節奏幹得稀碎，粉絲吶喊尼瑪退錢’。
南雅人現在所教的，是進階式教程——
「節奏」
很玄乎，又確實存在。
節奏二字最好的體現，在傳統小說。
進入門檻的閱讀者能明顯感覺到閱讀體驗很順暢。
而在動畫領域，這種讓大眾更能接觸到的，更形象化的商品，節奏二字，更是體現地淋漓盡致。
不提主觀意識那一類帶個人偏見的‘神作’。
客觀意識，公認的神作裡，你觀看時候能明顯感覺到，一集一集下來，你能順暢地看完，且一集接著一集看下去，多數人會感覺到，‘時間過得很快，看得很舒暢’。
而佳作，便是在「節奏」上出了問題，會分割一部群體，讓他們感覺到——
‘誒？怎麼會這樣？這裡好奇怪。’
‘啊？為什麼就沒了？這女的誰啊，突然就冒出來頂替位子，還立刻上位，很煩誒！’
這種情況，就像開車時候，一腳油門，明明應該加速的，車速反而降了下來。
車明明可以開得更好，也可以更快達到，但中間就這一個節奏出問題，耽誤了不少時間。
而節奏出問題的故事也是一樣，明明整體看下來是一個好故事，但中間你看上去總能感覺到彆扭。
玉置初春現在的問題，就在於此。
她現在的故事很好了，但，不夠好。
參賽作品何其多，今年會不會又冒出個‘天才’這事兒，誰都說不準。
與其到時候抱怨‘既生瑜何生亮’，不如提前準備妥當。
到時候即便是輸了，那也是心服口服。
“初春，你可以嘗試在文中加上一個擔當‘潤滑劑’的人物，他可以是男主公基友，也可以是主人公敵人，不管怎樣，這個潤滑劑，需要大量時間在男主身邊，只有在各種女角色需要的場景時離場。”<經常用到的套路，很老套，但很實用。
“這個潤滑劑，你可以安置他一個‘資訊通’的人設，會在特定的轉場，為你提供資訊，指引道路。而這樣的角色，對話很好安排，不至於讓你現在文章裡那些轉場看得有些生硬。”
霓虹這邊，這樣的處理方式最為妥當。
