科幻電影作為電影工業的一個重要型別，發展到現在已經積累了大量的創作經驗，是一個非常成熟的電影型別。
但國內對於科幻電影的創作熱情卻一直不高，偶爾有一部中國科幻型別電影在電影市場上出現，也如同曇花一現，常常被噴的狗血淋頭。
造成這個原因的因素有很多，經常被人說起來的電影工業化程度低是一個重要的因素，但是絕不僅僅是唯一的因素。
科幻美學的內在，首先是科學邏輯和幻想架空的再平衡。
身處迅速變化發展的工業社會中，面對著全方位的不確定、不可控，註定了人類迫切地需要尋找理性再平衡的真實感。
但這個過程是不可能一蹴而就的，必須要伴隨著國內幾十年工業化程序來同步完成，這需要一個工業化程度足夠高的社會環境。
如果人們不會擰螺絲、調程式、接電路、開機械，也沒什麼機會系統和科學地認識一場施工生產和市場營銷，心中是很難對工業美學產生什麼直觀感受的。
在那樣的情況下，即使能創作出一些作品，也不會有讀者圈。
七十年代末，重化工業體系成形，工業開始以化肥農藥和雜交育種的形式反饋農業，大家不再餓肚子，中國工業化啟動加速器，八十年代科幻文學便伴隨著理工熱開始成勢。
之後的二十年裡，隨著沿海外向型經濟和勞動密集型產業的推進，數以億計的人口迅速從農業生活中剝離出來，日益增長的美好生活需要空前爆發，我們才會擁有第一批忠實的科幻讀者。
進入21世紀的第二個十年後，隨著產業機構升級，本土科技逐漸崛起，社會深度資訊化，那些再經過日式科幻，美式科幻的轟炸，中國科幻作品終於開始吐蕊。
我們的文化內生性需求決定了我們必須要有原生科幻文化，要從最基本的工業美學起步，構建宏大的未來世界觀，也就必然要有我們自己的硬科幻大片。
但是從科幻作品到科幻電影，中間依然有著難以逾越的鴻溝。
電影是一門視聽的藝術，科幻電影更是這門藝術中最璀璨的那顆明珠。
小作坊做不出科幻大片，因為科幻大片的背景設定太複雜、鏡頭拍攝太精細、劇情推演和節奏太難把握，拍攝過程中所需要的各種資源，也必須有一個基本工業品和先進裝備足夠豐富的社會給予支撐。
這也是一部科幻大片動輒需要數億投資的根本原因。
但是光有錢投資還遠遠不夠，電影的創作生產中還有一個決定性的因素：市場反饋。
能將工業生產方式和思維投射到電影創作中去，然後利用成熟的市場反饋機制，從觀眾手中收回足夠的回報，是好萊塢模式橫行世界的最根本也是最強大的優勢。
只有電影製作的工業化與龐大市場展開良性互動，好作品才會層出不窮，製作水準才會日新月異。
但是燦爛的花朵不可能憑空綻放，科幻作品經過這麼多年的發展，已經初步擁有的良好市場反饋機制，這樣的基礎能不能撐起來一部真正意義上的國產科幻大片，還是一件誰都說不準的事情。
緊跟著他們宣佈訊息的這兩部科幻作品，是不是意味著中國科幻電影要開始崛起，李顯不知道，但是他知道這個過程是無法避免的，總要有先行者為後來人趟出一條路來，才能走向更遙遠的未來。
而先行者的這條路是孤獨且黑暗的，原本只有他一個人走，現在能多兩個同行，對他而言也是一件好事。
雖然那兩個同行更多程度上還只是借用這麼一個名頭來為自己的創造話題度，但是那不要緊，這條路上的人越多越好，哪怕只能站在旁邊喊666的鹹魚，也能多造出一點聲勢來。
因此，為了能在這條路上走的更快一點，李顯決定進一步擴大製作團隊的規模。
