“戲曲雖然也很有魅力，讓很多人為它如痴如醉，但是相對很多沒有度過多少書的老百姓來說，他們如果不知道戲曲原本的故事，根本就聽不懂他們在唱的是什麼，而且不能夠給觀眾一個更為直觀的感受。”二妮兒說道。
“話劇中的對話是經過提煉加工的口語，必須具有個性化，自然，精煉，生動，優美，富有表現力，通俗易懂，能為群眾所接受，即使是沒有讀過書的普通百姓也都能夠聽懂，並且因為表演者用的都是他們平時說話的語氣，會讓觀眾更有真實感，就好像是話劇裡面演出來的東西就真實的發生在他們的身邊，所以話劇索要表達的東西，他們會更容易接受。”二妮兒說道。
小夥伴兒們都聽的很認真，即使他們沒有見識過話劇的表演，但是聽了二妮兒的想法還是勾起了他們的興趣。
看他們這麼感興趣，二妮兒想起來好像她空間的某一任主人曾經留下的筆記電腦，不知道里面有沒有話劇，如果有的話，可以弄出來給他們看看，至於說來歷嗎？就說是她師父給的法寶，因為需要靈石，而他們凡人界因為沒有靈石，而她只有師父給的一兩顆，所以要節約著用，哎呀，她可真是個小機靈鬼啊！
哦，想的太投入了，即使是能夠在空間裡面找到話劇也不是現在，所以她回神繼續和小夥伴兒們討論。
小夥伴兒們也是對於她說的話劇很感興趣，聽二妮兒對他們說，讓他們先放下這個問題，等以後再說，他們繼續討論其他的問題。
“聽你們說了說書和話劇之後，我也想到了一個方法，我們平時不是聽狗蛋兒和栓子他們說書嗎？其實他們說的故事的來源，大部分都是小說，如果我們將想要讓人知道的故事透過小說的形式讓那些人讀，也會起到這樣的效果吧？”小虎子說道。
他平時就是最喜歡看小說的人，也是因為二妮兒拿出來的那些小說讓他對於江湖嚮往不已，所以他才會下意識的就想到了這個方法。
二妮兒聽了他的話，也覺得可行，而且在這個時代人們多稱呼小說為話本子，只有二妮兒他們因為她每次都將拿出來的話本子叫著小說，所以其他人也就習慣了跟著她稱呼話本子。
話本子的的確有這樣的作用，它本來就是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。如果用的好的話，操控輿論的影響力也是非常強大的。
就比如，在二妮兒生活的上一個世界，明明武大郎和潘金蓮並不是水滸傳裡面描述的那樣男的是又矮又挫還被帶了綠帽子透過賣炊餅為生的人，潘金蓮就更不是小說裡描寫的勾引外人害死自己相公的人，她明明是知州家的千金小姐，住在距離武家那村不遠的黃金莊。和武大郎恩恩愛愛，白頭到老，先後生下4個兒子。
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