可是，布萊爾太清楚警察的尿性，等到他們有所行動，一切都晚了。
更不要說，在這一次有些光明正大的綁架中，他已經發覺了一些不對勁。
大酒店內，公然的暴力行動，竟然沒有引發任何太大的反應。
看起來很正常，可是在布萊恩看來，並不是那麼正常。
這是他作為職業特工數十年的經驗，所以，救人只能靠自己。
透過曾經的特工隊友的幫忙，布萊爾迅速確定了對方，立刻展開了行動。
而在這個時候，在好萊塢的電影中，往往會設定一個時間。
只有在有限的時間內，才能讓場面更加刺激，讓觀眾看得更加緊張。
96小時，布萊恩只有96小時，否則女兒就會被人買走，出現時世界上任何一個可能的地方。
這個時候，連姆尼森需要做的就是不斷打鬥，不斷追蹤。
到了現在，劇情的拍攝已經成了次要，更多的轉移到打鬥場景。
“嚴導，接下來就請你多多幫忙。”
“林導客氣了，這是我應該做的。”
……
嚴華，武術演員出身，後來成為演員，並且參演了上百部電視劇。
只可惜，他的表演生涯並沒有那麼順暢，最終也沒能出人頭地。
90年代，嚴華從新加坡回國，並且參與到國內武術電影的動作設計。
後來更是進入香江，和香江演員合作，指導過多部電影的動作。
尤其是和甄紫丹的配合，更是完美的發揮出嚴華在動作設計方面的實力。
《殺破狼》、《導火線》，還有《龍虎門》，這些都是嚴華的作品。
這不，在籌備《颶風營救》的時候，林荀特意找上了嚴華。
由於是透過好萊塢發出的邀請，嚴華更是毫不猶豫的答應了。
直到導演就位，看到華夏人的導演，嚴華這才醒悟過來。
原來，不是他的動作指導能力已經衝出亞洲，走向世界，而是自己人推薦的。
拍動作片，找動作導演，自然要找華夏人，畢竟我們才是老祖宗。
後來，國內有許多導演喜歡找韓國團隊，找韓國方面的動作指導。
因為那個時候，流行快速剪輯，套招已經不是那麼重要，更重要的是動作分解。
在這方面，好萊塢是先驅。
他們在學會了我們的動作套路之後，揚長避短，採用更先進的拍攝手法，展現出更精彩的畫面。
為什麼八九十年代的時候，有不少動作指導打入好萊塢？
說白了，好萊塢就是為了偷師。
好萊塢不斷創新，而翰國也在跟著進步，反而是國內，有些故步自封。
不只是動作指導，就算是導演也一樣，太受九十年代動作電影的影響。
雖然嚴華是動作導演，可是林荀在此之前，就有過特別的要求。
不需要套招，不需要一整套的動作，要的就是短平快，這樣才適合快速剪輯。
甄紫丹的電影，本來就是以實戰風格為主，嚴華也非常適應這樣的動作設計。
不止如此，好幾次的打鬥場面，嚴華設計的動作都非常精彩。
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