大召有三絕：銀佛、壁畫、龍雕。大召有三寶：古月明樓圖、九龍貢桌、萬歲金牌。這第一寶——古月明樓圖就放置在山門過後的菩提過殿之中。原物其珍貴之處在於全部是用孔雀翎編織而成的，『色』澤豔麗，人物生動。由於屬於保護文物，早已被收藏封存，所以在大召內看到的是按照原比例仿製而成的手繪畫。
這幅畫與以下三個人有著重要關係：頭號人物——康熙爺，身穿紅袍，腳登官靴，臉容慈祥，和藹可親；二號人物——安三泰，昆發留辮,赤膊上陣，面飛橫肉，貌似惡鬼，舉手揚拳，欲以施暴；三號人物——劉三，一身青衣，腰繫圍裙，肩搭『毛』巾，面容青秀，立於一旁，護衛康熙。
全畫包涵人物110位形態、身份、角『色』各不一樣的人物形象，分佈於遠景、近景、樓上、樓下，中央、四周，他們或笑，或怒，或喜，或悲，或只觀不語，或評頭論足，或民或商，或官或匪，或貴或賤，或窮或富。
畫中所述事件以康熙微服私訪為主線，坊間不同版本的也少，陸川還是習慣於自己查詢資料後所得的故事梗概：
清朝入關坐了江山以後，一直擔心北部蒙古部落東山再起，危及朝綱。於是，北征葛爾丹叛『亂』，大力在蒙族人民中引入藏傳佛教，以取代蒙古族原始宗教——薩滿教，同時大量移民戍邊，鼓勵蒙漢通商、通婚，這樣從精神上、經濟上、生活習慣等等方面，潛移默化地影響和改變著蒙古民族的個『性』特徵，以求安撫邊民，弱化鬥志。隨之，但有了三娘子城、銀佛寺落成、歸化城新立、有玉泉井，有了大盛魁，有了明清一條街。而的管理體制，也為大召寺的佛教統治地位增加了濃重的政治『色』彩，凡文官路過須得下橋，武官經過須得下馬。重大節目裡，文武官員還要到大召寺向活佛做工作述職。可見當時大召寺在百姓朝野裡的聲望之高。
的穩固地位，促成了很多商業文化圈、市井文化圈、政教文化圈等等利益集團均以大召寺為核心逐漸產生和發展起來。這種自然發展的結果定然有好有壞。比如圖中兩號人物安三泰，其人原為地痞無賴，後因為心黑手狠，又找到當官的撐上了保護傘，於是氣候越來越大，黑社會組織老大地位日漸鞏固，幹盡欺壓百姓、強買強賣、收取保護費、打壓良商順民，等等，傷天害理之事。其後給撐腰的，就是那些明著吃官奉，暗著吃的官老爸們。從畫中就可見到為“月明樓餐飲有限責任公司”記帳的會計先生，居然是頭頂化翎、頸掛朝珠，身穿官服，腳踩官靴的鳥人。僅從這一點上看就可知，當時官商勾結、官匪勾結的情況是何等普遍和張狂。
眾所周知的是，康熙老爺子最愛的就是微服私訪，體察民情。這當康熙爺不正遊走于歸化城，落腳於大召寺，聞聽月明樓中安三泰依仗勢力，為害一方，不信其實，便獨自微服私訪，來到了月明樓。進門尋一桌落坐，點了小菜小酒，邊喝邊觀察著這裡的人情事故。安三泰早見康熙爺氣語不凡，穿戴脫俗，定是有錢有勢之人。加之進門前拴在門口的那匹寶馬良駒更是看得叫人心癢難耐，心中早就盤算地如何奪為己有。不料，康熙爺一席酒水之後，居然發現自己忘了帶錢，正好給了安三泰發難的機會。這也難怪，平日微服私訪時，身邊總有個三德子、法印、小桃紅之類的角『色』身後付錢，康老爺子從沒在錢上『操』過心，著過急，可今日偏就沒戴這些人出來，自然也沒往錢的事上想。這下可好，安三泰正愁沒機會下手，卻趕上了康老爺子受柄予人呢。八兩三錢銀子，堂堂一國之君卻無力支付，真是有錢男子漢，沒錢漢子難啊，三文錢難倒英雄漢。康熙爺怎麼能料到因為自己大意，竟招致如此尷尬之羞。面對安三泰的百般羞辱和刁難，真是百口莫辯，即便想要計劃賒帳另付，也未見安三泰讓步。
安三泰見機會成熟，便提出拿門口寶馬良駒進行交換。那可是康熙爺之愛騎，怎能就拿來抵換了這八量三錢的的散碎銀子了呢？康熙爺不肯，安三泰暴怒之下，兇相畢『露』，舉拳正要施暴，此時善良小跑堂劉三站了出來，制止了即將揮出的拳頭。劉三雖說只是個小跑堂的，但為人機靈敏捷，加之身處酒桌席間，閱人無數，也看多了安三泰欺行霸市的醜行惡舉，出於善良的本『性』，早就有懲戒之心。怎耐得位卑言輕，多數情況下是敢怒而不敢言。今天不一樣，看到安三泰對這樣一位儒雅之士也要動手施暴，劉三再也看不下去了，一把攔下了安三泰，並提出用自己一年的工錢來替康熙爺償還飯錢。當然，那個時候劉三還不知道他背後的尊者其實就是皇帝老爺子。安三泰見自己人裡出了這麼一個扎裡帶的貨，心裡更是搓火，當下就命令帳房先生核算劉三一年的工錢，結果不多不少，核算下來正好是八兩三錢銀子。也不知是真的巧合，還是帳房先生為了想打個圓場，在算帳的時候做了手腳。總之是一文頂一文的，把賬給平了。
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安三泰勢沒得著，氣沒撒出，馬沒佔得，面子丟盡，仍不依不饒地想要撒野。可曾想到，咱們這位康熙爺可不是吃素長大的。那可是身經百戰，真正是殺場上喝著人血，踩著人頭打過來的戎馬之君，還能怕他安三泰一個小癟三的窮咋呼麼？於是，手中的馬鞭起舞揮落，把個安三泰打成了球『迷』愣眼，跪在地上一個勁地求饒，當初的威風『蕩』然無存。
可見任何裝『逼』貨都怕真硬茬子。你越是裝得牛『逼』哄哄的就越是球也不是，頂多就是傻『逼』一個愣球一堆，叫囂得再厲害也不過是一堆一踩就流湯的臭。
康熙回朝後立即下召，嚴辦了安三泰，除了地方一霸，牽連的官員也悉數受到懲戒，而為了獎勵劉三救駕有功，特封其三品官爵，準其入朝為官，約等於現在部長級待遇了。可是人家劉三很有自知之明，深知宮內福禍相依，不願受其約束，斷然拒絕了所封官位。康熙準其不受官職，但可享受同級奉祿，這就等於給一個部長級待遇的虛職，還讓劉三繼續為民。於是，此段故事遍開始傳為佳話，流傳至今。
畫中故事講完了，陸川回頭一看，身後早已聚集了一大群人，除了自己的和王倩的客人外，還有不少散客遊人。後邊的人為了能看得清畫，聽得清話，都伸著脖子瞪著眼。陸川講這幅畫就像是在講評書，而不像某類導遊是在背書，他每次講的順序、方法都有變化，而這種變化連陸川自己也事先不知，都是講的過程中自由發揮，現場組織，結果反而收效很好。
上學的時候，為了能把這段講解拿下，陸川不知多少次自費往大召裡跑，也不知聽了多少位導遊的講解。雖然所有講的故事都大同小異，不離根本，陸川聽得多了，就有了自己的想法。他覺得很多人的講解雖然精細、合理，但是感覺得死板、生硬，無處互動，似乎講者只顧講，聽者無心聽，好像在導遊和客人被一層隔音的雙層玻璃擋著似的。更有些導遊，雖然面對著客人，但心裡卻沒有在和客人溝通。不論任何講解，導遊應達到的目的，並不只限於把該講的講出來，更要讓客人把該聽的聽進去，而且還要記下來，最根本的是要讓客人知道，導遊是在和自己溝通，而不是在給自己上課。任何一種內容的講解，都要追求到個『性』化，要把自己的感想、感覺、感悟融入到講解中去，要努力讓客人找到和導遊的共鳴。在不違背歷史真實的情況下，導遊完全可以把自己置身到所講內容中去，講出自己的感情，講出自己的激情，講出自己的喜惡，用自己的情感，去帶動客人的情感。當客人因導遊的講解而產生心理波動，或喜，或悲，或悟，或悔，就已經達到了有效互動的效果了，管他教科書什麼怎麼講的，完全能夠實現個『性』的方式才是導遊應該追求的目標。
陸川講解帶表情，帶手勢，帶感情，往往要比其他導遊講得生動有趣。雖然在某些細節上，陸川掌握並不一定就是權威，甚至有一些是在理解的基礎上自創發揮，這是相對於其他導遊而言，但至少，給客人的感覺是不同一般，至於是對是錯，有興趣的朋友自然會透過其他方式和渠道去進行考證。即使他證明陸川是錯的，那也從另一個方向說明陸川做對了，因為他能讓客人對講解的內容產生興趣，而不是一聽了之，索然無味。
白麗麗和王倩不知怎麼地，在陸川講解的時候，都默默地退到了人群的後邊，各自看著自己的客人。而白麗麗則更多地窺視著王倩。女人的直覺告訴白麗麗，王倩看陸川的眼神已經出賣了她自己，雖然在眾人面前王倩極力想要掩飾，但掩飾本身卻成了裝飾。王倩甚至還用相機給陸川拍了幾張大頭特寫，這都沒逃出白麗麗的眼睛。白麗麗心中感到一絲失落，也有一陣陣的防意。
飄乎不定的情感，總給導遊這個職業一種不安全感，男人如此，女人更是如此。什麼樣的人都是過眼雲煙，即使見著好的，也總覺得肯定抓不住，即使想抓住，心中卻總有一種顧慮在干擾，正如不能積極看待自己的職業一樣，也同樣會消積極地去評價自己心怡的人，儘管這種消積評價並非出於本意。是什麼決定的呢？是這個職業給導遊帶來的失望和無奈，壓力和焦慮。縱然還有一種職業崇高感存在，卻不能完全替代考慮個人情感時的那種現實的茫然。男男女女都想談戀愛，都想找物件，可是誰敢談？和誰談？怎麼談？這些個現實的問題總因為職業的原因而無法找到理想的平衡點。加之生存的壓力之大，社會的偏見之多，內心的失衡感之重，很多做導遊的人，只能選擇先幹事業，賺了錢再談感情。其實，騙別人容易，騙自己難。職業的染缸總會有一天奪去本來的『色』彩，讓人找不回原本的自己，那個時候再談感情，可想而知，激情不在，真情不在，真誠不在，於是苦悶又來。(未完待續。)(未完待續。)
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