“行！沒問題！我在外邊一直想你，一直就研究到底該怎麼唱，什麼小曲好聽，我再給你唱個我拿手的好吧。”
“好傢伙，我怎麼會這麼多啊？？？”候振無語道。
沈常樂道：“這也是本事啊對不對，會的多好事啊。”
“唉行吧行吧，那這再來個什麼節目呢？“候振道。
沈常樂笑了笑道：“這個小曲兒啊好聽，叫《對花》！簡單唱幾句大家聽聽。”
“正月裡來什麼花兒開呀啊，正月裡來迎春花兒開呀啊。”
“迎春哪啊花開呀啊，花開想起我的哥哥呀啊，花開想起我的妹子兒呀啊。”
“哥哥親哥哥！”
“妹妹乾妹妹！”
“七不隆冬咿呀嘿，八不隆冬咿呀嘿。”
一朵一朵蓮花，花開十樣紅啊啊啊~~~”
如果說之前沈常樂唱的太平歌曲《軍樂歌》是整體抒情略有些悽美的感覺，那麼這首二人轉的小帽《對話》就是四個字的評價乾淨、高亢，聽著就是一股子的痛快。
包括之前所唱的所有小曲兒，沈常樂唱的每一種都是每一種小曲兒的風格，而不是沈常樂自己的風格
而這就是《學小曲》或者《列寧在1918》、《學方言》難得的地方和學這個字的精髓所在。
ps：當然如果你是七十二歲還能腆著厚臉，上春晚上去說自己二十多年前就有從來沒有改過詞，誤區眾多，學的一點都不標準，廣東話、粵語不分，旁邊還有個五行缺嫂嫂的搭檔的姜姓曲協主席，身份證號碼是150………………那麼確實說相聲《學方言》也可以特別的簡單。）
首先他的基礎就要比同是四大功課學裡邊《學歌曲》《學電臺》《學外語》要高的多。
《學歌曲》學的別管是經典老歌還是現代流行，那首先肯定都是演員和觀眾平時經常能聽到的。
讀書破萬卷，下筆如有神，再加上歌曲韻律簡單，甚至不用學，只要你嗓子不次，能找到調，平日裡每天聽個兩三遍也就會學了。
至於《學電臺》、《學外語》那就學的更簡單了，o？ho are ？i fine think and ?霓虹語雅蠛蝶、雅蠛蝶、打咩、一庫一庫、八嘎牙路、花姑娘也就得了，都是很簡單的東西，難點主要是在創新包袱上。”
而《學小曲兒》不一樣，光是一個鼓曲就能分出來兩大類京韻大鼓、梅花大鼓、梨花大鼓、鐵片大鼓、含燈大鼓；單絃、京都琴書、河喃墜子、十不閒蓮花落等數百種形式。
再加上二人轉，各種地方戲曲，太平歌詞，每一種的唱腔特點、曲調、甚至詞裡邊透著的方言味都不同。
學唱二人轉你就得高亢有力，充斥著黑土地野性的的豪爽，學唱鼓曲根據流派不同你就得或婉約動人或金戈鐵馬、氣吞萬里如虎。
像不像三分樣，只有學出來你學的小曲兒的精髓，觀眾才會賣賬，要是用吳儂軟語唱一首二人轉，你看看從小聽正經二人轉長大的東三省觀眾抽不抽的死你。
這個跟歌曲不一樣，比如民謠歌手，拿著一把吉他把聲音放低，節奏放慢，他可以把任何一首歌唱成民謠，就算是搖滾也可以。
包括像是歌曲翻唱，實際上也是將原歌曲用自己的技巧，自己舒服的方式唱出來。
最關鍵的是這些你不認真學，平日裡是根本沒人在你耳邊唱的。
這就是為什麼像《學小曲》、《列寧在1918》、《學方言》這樣的相聲在小劇場很少見的原因所在，太難了！
這樣的相聲和《文武雙全》一樣，是有實力，有好嗓子，有充足底蘊的相聲演員才能在舞臺上“炫技”的作品。
而沈常樂就是有這樣的自信。
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