北京侯三爺的玫瑰園別墅裡，沈常樂正跟侯三爺、師爺石富寬和師父於千喝著茶，不過幾位的神情可是不算太淡定。<d，常樂你也彆著急上火，這事啊也不能算導演組犯嘀咕。”
“畢竟你的相聲節目效果炸歸炸，但是畢竟太年輕啊，從來沒有經歷過晚會這樣的命題作文，他們也是怕你上去之後水土不服，或者突然蹦出來什麼葷段子。”
師父於千也是贊同的點點頭道：“這點確實是一個問題，沈常樂這孩子平時太省心了，不管是創作能力還是功底都很好。”
“有時候連我都會下意識的忽略，你才是剛剛學了不到三年出師而已，如果早早的，再教教你諷刺類或者歌頌類的相聲就好了。”
於千有些無奈，畢竟他可和郭桃兒不一樣，曾經他也是在鐵路文工團待過好多年的，其中這方面的相聲段子還是有不少的。
侯三爺嘆氣道：“這話千兒你可就說錯了，這次這趟晚會呀，只能說歌頌類的相聲，諷刺類的可是難呀，國慶晚會、慰問部隊你去諷刺誰去能點題呀？”
“我和老石這段時間我是沒閒著，縫縫補補湊了三個諷刺類段子送了上去，不過還是不行太敏感了，只能老老實實的上去說點吉利話了。”
就像侯三爺說的，要是論現場的表現力，搞笑程度來說的話，實際上沈常樂和侯振搭檔的相聲，應該是最沒有懸念的。
然而，即使是有著侯三爺和石富寬師爺在後面的鼎立相助，但是實際上，國慶晚會的演出名額，仍然並沒有決定。
正如曹金和何偉兩人的談話所說，晚會的相聲是和小劇場和慰問演出不一樣的。
小劇場裡是可以無所畏懼的，只要是觀眾喜歡可以接受，那就是好相聲。
而慰問演出雖然有些限制，但是尚有周轉空間，大不了，不就是說傳統段子或者展示基本功嘛，就比如沈常樂表演的那個《說學逗唱》，一樣可以有很好的發揮。
而類似這種國慶晚會，部隊慰問演出呢？限制就已經堪稱恐怖快媲美春晚的要求了：
相聲段子太老沒新意不行！相聲段子沒有中心思想不行!相聲段子三俗不行！相聲段子沒有點題到，部隊或者國慶的主題不行！
而且在滿足上述條件下，你還得表演的可樂好玩，只有這樣才能真正算得上是能上晚會的好相聲。
這無疑相當於，在身上一條條的鏈條下河游泳，穿著一雙鐵鞋去跑馬拉松一樣，難為人啊。
要不然為何稱馬濟先生為自老侯爺之後的第二位相聲大師呢？
如果說老侯爺改革舊相聲，剔除糟粕是真正將相聲從下九流拉上來，登上了大雅之堂。
讓相聲演員地位提高步入曲藝行當裡，能吃國家飯，能做人民藝術家了，不再和當年的妓女一個地位。
那麼馬濟先生，就是舉起歌頌型的相聲的大旗的人，是歌頌類相聲的標杆，真正實現了大型晚會思想好，有內容，還逗樂的全部好相聲的要求。
但是從當時開始，甚至到現在為止，依舊好多人都說著同樣的論調：相聲是一門諷刺的藝術，你偏偏弄成了拍馬屁的藝術，本末倒置，簡直是相聲界的恥辱。
這等人屢見不鮮，暫且不論歌頌型相聲到底是不是單純的拍馬屁藝術，但是這種相聲，卻在那個最困難的時期讓相聲活了下來。
那個年代，所有藝人都遭到了迫害，曲藝戲曲都不讓表演了，藝人們紛紛下放改造。
甚至還出現了很多藝術瑰寶的損傷和遺失，傳統相聲《八大改行》，也正是後來大家根據這段時代寫的段子，訴說當年藝人的不容易
