眾所周知，在娛樂圈裡，要說知名度最低，卻偏偏每次都背鍋的職務，那必然是編劇莫屬了。導演不滿意，劇本改。
編劇遭罪。
大咖明星不滿意，自己直接帶編劇進組，劇本還要改。
編劇也要遭罪。
金主爸爸相捧小，直接一個電話。
編劇還要改。
你改一下，我改一下，你突出你自己的戲份，我突出我自己的戲份。
那麼請問，當一部戲，男二、女二，男三、女三的戲份，比主角都要多的時候，那這部戲到底算誰是主角？
試問這樣頭重腳輕的影視劇，又怎麼可能好看？到頭來，還是編劇背鍋。
有人說，那我當編劇不改不行麼？
可以啊。
可問題是，劇組完全可以換了你然後弄個新人來。
畢竟華夏別的不多，人太多了。
十四億人口。
就算是萬分之一，也有著十幾萬人。
你不願意去做，那麼基本上你連開工的機會都沒有了。
實際上編劇在整個劇組裡，都是十分苦逼的情況。
那圈內有沒有牛叉的編劇呢？
有的。
侶皓吉吉的父親海巖。
於媽。
王倦。
還有《人民的名義》的周海森。
當然，還有此時已經過氣了的某人。
當然，那位純粹是自己作。
作為娛樂圈的人，偏偏去碰不該碰的東西。
被封殺了也活該。
當然，這些人之外，還有著這幾年剛剛崛起的童磊。
童磊是一名難得的全能型導演。
在娛樂圈裡，因為大多數導演都是攝像出身，所以往往他們的鏡頭感很強。
可隨之而來的，就是劇本很差。
就算是以特效鏡頭著稱的好萊塢，人家的劇本也都是有著公式的！
偏偏的，國內連走都沒有學會，偏偏就開始去跑了。
實際上，你見過絕大多數的導演的作品，大多數都集中在千禧年之前。
一方面是因為那個時候的稽核力度不強，很多導演什麼都敢拍。
另一方面，卻也是因為他們的作品造成了外國人對於國人的刻板印象。
這並不是在開玩笑的。
