ip改編難這一點，顯然是公認的。
所以國內能夠原創的編劇，是十分吃香的。
但就算是能夠原創的編劇，一年的劇本產出是十分有限的。
就比如前世《慶餘年》的編劇王卷，他一年可能寫兩到三部戲就差不多了。
可娛樂圈每天都有人開工。
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其他劇組找不到人，那能怎麼辦？
自然也就出現了編劇團隊。
其實在國內，就算是最為知名的那些大編劇，能夠獲得的盈利也是十分稀少的。
如果一部戲的投資有兩個億，那麼編劇的薪酬加在一起，也不會超過五十萬到七十萬。
還不如男女主角一集的片酬。
就算偶爾有的劇組肯捨得砸錢，最多也就兩三百萬撐死了。
而且還只是鳳毛麟角的情況。
而肯捨得給編劇這麼多錢的劇組，更是少之又少。
絕大多數的情況下，現如今的所謂大流量劇集，請的都是編劇團隊。
當然，這個編劇團隊也要分好幾個團隊。
甚至有的戲，每位主演都會有著一個編劇團隊。
目的，就是為了改劇本。
聽上去讓人感到不可思議。
但實際上這才是實情。
有的劇組甚至別看就兩三個編劇，但是每位編劇背後都有著三到四個助理。
這樣一來，編劇能夠賺到的錢就更少了。
而華夏的影視劇想要進行改變，恐怕就要等到什麼時候圈內能夠開始重視編劇，並且有了相關的福利待遇之後，才能夠實現吧。
當然，這實在是太難了。
畢竟在國內，就連最為基礎的電影工業都沒有，一切還需要從頭建立，不得不說，任重道遠。
如今公司有錢，卻苦於沒有什麼投資的專案，這讓童磊有些頭疼。
就連《流浪地球》的總投資要超過五億的時候，童磊連眉毛都沒有動一下。
直接同意了。
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