由於有地心引力的存在，人們總是幻想著能夠飛上天空，於是有了各種發明，用外力達到在空中飛翔的目的。
在武俠小說裡，輕功是一種不依靠外力就能飛起來的神奇身法。
怎麼在電影裡展現輕功，不少導演都曾考慮過這個問題。
從最初的飛簷走壁，到依靠鋼絲讓演員在空中飛舞，是無數武行多年摸索實踐的結果。
李桉覺得輕功既是一種超脫，也是一種牽制。
這種身法能讓人脫離地面，獲得超脫的感覺，但最終還是要落回地面，而不能飛入太空，所以輕功只是一種暫時的脫離。
這和電影要表達的主題吻合。
《臥虎藏龍》中的李慕白就是如此，他想要超脫，不問世事，然而人世間有人情，有包袱，有慾望，讓他無法獲得超脫，不得不回到地面。
李桉在設計輕功的時候考慮到了人物的性格。
李慕白的功力最高，飛的最飄逸，是那種不帶煙火氣的姿態。
玉嬌龍年輕氣盛，沒有負擔，說走就走，她在飛的時候突出一個“快”字，就算是逃跑也是飛身而退，乾脆利落。
俞秀蓮和塵世沾染最深，心理負擔最重。
她的輕功就不是那麼的靈動，總感覺有什麼東西在拉扯著她，讓她不得自由。
這讓袁和評極為苦惱。
在武行看來，輕功很簡單，鋼絲一吊，演員上去了，這就是輕功。
現在還要拍出不同的輕功，還要感覺有什麼東西拉著，你是在逗我玩麼？
電影拍到一半，李桉已經不是最初對武行什麼都不瞭解的狀態，經過不斷的磨合，他知道自己的想法有點想當然。
他覺得有道理的打法，拍出來感覺都很傻，觀眾不會覺得好看。
不過他還是想把這層意思表達出來，輕功和招式代表著人物的性格。
在招式用勁上，李慕白是虛靈勁，俞秀蓮是剛柔勁，玉嬌龍先是松沉勁，經過教導後是輕靈勁，最後跳崖的時候是虛無勁。
玉嬌龍有一個成長的過程。
其他如劉泰保是硬勁，蔡九是僵柔勁，碧眼狐狸是鬆軟勁。
勁道代表著招式和打法，這是李桉根據人物性格設計出來的，只是到了正式拍攝的時候，很難做到這種地步。
“你要的那種東西，武術隊和武行都做不到，更何況是這些演員。”袁和評如此說道。
明知道不行，李桉還是做出了要求，他是想盡可能的還原武俠小說中對於武功的描述。
在武俠小說裡，劍若飛鳳，刀如猛虎，槍似游龍。
這只是武俠小說家的一種想象，不說現實中沒有，就算在電影中也很難達到那種效果。
李桉拍攝《臥虎藏龍》是想圓一個武俠夢，不能像香江武俠片那麼的隨意，只要覺得打起來好看就拍，不管符不符合人物的形象。
對於輕功，在拍竹林戲的時候，他嘗試了讓演員吊在高空展現飄逸的美感。
如今來到避暑山莊，李桉想拍演員在屋頂飛躍追逐時的那種動感。
