如果徐晶蕾超過了這個及格線，李桉會很高興，即便只是剛好達標也可以。
李桉覺得新人都是沒譜的，使用新人就意味著冒險，要長期觀察，找到她的長處，大家一起努力，互相配合，才能把角色塑造好。
新人演員就像是一張白紙，有的演員有可塑性，能讓導演從容的發揮想象。
有的演員本身已經飽和，容不下其他東西，導演就無從下手。
主要還是看演員開不開竅了。
大導演往往具有那種點撥演員的能力，能讓演員發揮出最好的一面，有些演員在不同的戲裡演技差別很大，這和導演有不小的關係。
徐晶蕾適應了劇組的美術、攝影、武打和演戲，慢慢的消化下來。
她有著一股犟脾氣，能夠吃苦，吊威亞和騎馬都是自己來。
劇中有一段玉嬌龍和羅小虎騎馬在大漠裡追逐的戲份，又是射箭又是打鬥，動作很危險。
這種馬不能是那種高頭大馬，要袖珍一些才行，否則演員射箭和拿武器都不方便。
劇組找到了當地馬術隊的特技人員，捕捉了兩頭個頭小的野馬，訓練了兩三個禮拜。
這麼短的時間根本不可能馴服，騎上還可以，就是馬不太聽話。
劇組沒有時間等下去了，只能就這麼拍，危險程度可想而知。
像這種沒有安全保障的做法在好萊塢是會被投訴的，很少有演員願意冒險，只有在亞洲各國才會出現這種情況。
不是說亞洲的演員拍戲不要命，而是電影行業沒有嚴格的管控措施。
換句話說，就是不夠專業。
林子軒就這個問題和香江的製作團隊溝透過，武戲由袁和評執導。
袁和評對此不以為然。
在香江拍武戲受傷不是什麼新鮮事兒，他覺得既然拍武俠片，還要拍的好看，就要冒險，要是規規矩矩的打，怎麼吸引觀眾。
如果不想演員受傷，那就用武行做替身。
武行受傷最多是補償點醫藥費，實在不能動了，賠個十幾萬就能了事，做了這一行，就要有受傷的心理準備。
在香江，武行之間的競爭頗為激烈，要是沒有真本事，不願意出力，那就混不下去。
袁和評都這麼說了，林子軒也不好說什麼，各行有各行的規矩。
他提醒陳導明、俞菲鴻和徐晶蕾等內地演員，不要逞強，能用替身就用替身，安全第一。
要是為了拍片子摔出個好歹來，那損失就大了。
陳導明和林子軒說起一件事。
他的女兒從英國打電話回來，提到了英文版的《小雪的大冒險》，在英國受到了歡迎，還登上了英國主流媒體的暢銷書推薦榜。
五月份，《小雪的大冒險》在英國出版了第二冊，銷量上升的很快。
第一冊的出版只是有了些名氣，第二冊才開始發力，被英國青少年讀者追捧。
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