在香江的武俠片裡，套招就是京劇舞臺上的編舞，是一種“戲”的概念，而不是“武術”的概念，武術只是一個幌子。
電影中最精彩的武術動作，往往是京劇武行出身的人編的。
他們把武術和京劇融合在一起，從其中的亮相和身段都能看出京劇的影響。
武行在出拳和收手的時候既帥又快，兩人交手的時候表現出的勁道很有戲感，這不是真正的武術，要編演過才行。
觀眾看武俠片，和在戲臺下看京劇的武戲一樣，不會緊張和投入。
它呈現的是一種距離的美感，疏離而超然，和看真實的拳擊比賽的感覺絕對不同。
據說香江以前的電影武行裡不乏練家子，但因為需求，電影裡的武打招式和現實裡的武打招式漸行漸遠，慢慢的形成了武術擱一旁，只追求電影感的局面。
李桉不想用京劇表演的路子來拍《臥虎藏龍》，在這點上和香江的武行有分歧。
他們覺得拍的好看點就行了，可李桉想拍的更寫實一些。
比如劍是雙刃的，不能過肩揮舞，否則容易傷著自己，刀才能過肩。
香江的武行在這點上用的就不對，用劍像用棍子一樣，不符合武術的基本原理。
棍打一片，劍點一尖，這都是武術中的要訣。
香江武行不注重武術原理，而是能用則用，為求方便和熒幕效果，自己研發了一套辦法。
內地科班出身的武術人員更講究這些。
不過，如果真的讓內地的武術隊或者武術名家來拍電影，寫實是寫實了，可拍出來的效果不好看，沒有香江武行編排出來的招式具有美感。
到底是用武術還是舞蹈？
李桉頗為掙扎，他來內地和武術家交流，是想在武術和舞蹈之間找到一條新的路子。
這其實是香江武行早就驗證過的東西，電影是電影，武術是武術，根本不是一回事兒。
只是，李桉還是不甘心。
他想拍的武俠片不僅要好看，還要有一種精神在裡面，演員要遵守武術的基本原理，出拳用劍都要有各自的姿勢。
李桉不想拍那種快速打來打去的場景，他想把武打動作放慢給觀眾看。
快好拍，糊弄一下就過去了，觀眾不會深究。
慢很難，一旦慢下來，相當於放大來看，容易露出缺點。
對於《臥虎藏龍》，李桉有很多的想法，武戲的部分只是其中之一。
林子軒給李桉介紹了陝省著名的武術家馬閒達先生。
馬先生的馬家拳和馬家鞭在內地武術界是一絕，他本人出身武術世家，擅長通背、劈掛、開門八極、戳腳等拳械。
他長期出任全國武術比賽的總裁判長，還擔任國內多部影視劇的武術指導。
李桉和馬閒達聊了不少心中的疑惑，其中有一點就是武術能不能打的好看。
武術本身同樣分為表演和實戰兩種，能不能把表演的套路加入到電影之中，讓演員的武戲不只是像舞蹈一樣的花架子，還要有些真東西。(未完待續。)
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