他需要有一種精神寄託，才不會有被整個社會拋棄的感覺。
然而，連胡梅梅都不辭而別，她沒把小武放在心上，誰會真的和一個小偷談情說愛呢。
說到底，只是兩個孤獨的人偶然間的邂逅罷了。
小武回到家裡，家裡卻沒有人願意接受他，他被父親趕出家門。
最後，小武在行竊時被公安幹警抓獲，他帶著小武在縣城的街道上行走。
中途，公安幹警為自己順道辦點事而隨手把小武拷在了路邊一根用來固定電線杆子上的鋼索上，被銬著的小武受到了周圍群眾的圍觀。
在影片放映的過程中，有不少學生退場。
一個是畫面粗糙，還有聽不懂的方言，就算有了賈章柯的解說，還是很難看的下去。
在堅持看完的學生裡分成了兩派，一派認為這是一部不知所謂的電影，就是講了一個扒手的幾段生活，不知道導演想要表達什麼。
是對小偷的同情，還是說想透過這個人物展現社會上的人際關係。
還有一派覺得這部片子很棒，拍的很真實，和目前的國產電影都不同，不那麼虛假。
同時，也有人覺得導演對小偷的故事進行了美化，或者說這個小偷太文藝了。
梁小武帶著粗黑框眼鏡，不喜歡笑，也不怎麼說話，非常沉默，還會和歌女來一段精神上的戀愛，這不是小偷，而是一個文藝青年。
在大家的印象裡，小偷應該是賊眉鼠眼的那種，是壞人和混混。
當然，小偷的心態應該是什麼樣子，只有小偷自己知道，但這部片子顯然想展現一個小偷的內心世界，在生活的夾縫中儘量維持著自己的生存和尊嚴。
賈章柯解釋說他想從小偷這個角度來紀錄當下社會轉型時期逐漸瓦解的人際關係。
比如小勇這個人物，從小偷到暴發戶，不斷改變著自己的社會地位，他巴結權貴，拋棄舊日的朋友，最後義正詞嚴的指責小武的偷竊行為。
歌女胡梅梅同樣是社會轉型的產物，由於彼此的身份，她和小武的關係忽遠忽近，若即若離，也就是不穩定。
不穩定正是現在青年男女關係的寫照。
以前男女談戀愛，互相交往，關係很容易定下來，一旦定下來就不容易散開。
還有人提出這部片子畫面太粗糙和模糊，聲音太噪雜，有腳踏車、卡車和摩托車的噪音，還有街上小販的叫賣聲，歌廳的歌聲等等。
賈章柯說是想讓觀眾感受到一座北方小縣城實實在在的場景。
至於畫面的問題，一個是受資金所限，同時也是故意拍成這樣，讓影片不是那麼好看，有毛糙的感覺，因為現實本來就很髒亂，不那麼漂亮，這樣拍出來的影像更有生活的質感。
這次的放映增加了賈章柯的信心。
相比較《小山回家》的無人問津，現在有同學願意和他交流，得到了一些人的認可。(未完待續。)
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