然而，正是這樣的電影讓法國人看的特有感覺，不住的稱讚。
華國第五代導演在國際上獲獎的電影大都是表現苦難的片子，這部《陽光燦爛的日子》表現的卻是青少年的懵懂和衝動。
這種題材很對法國人的胃口，就算沒有法文字幕，他仍然看的津津有味。
讓路易看完，給姜聞寫了七張紙，提出了33條意見，並答應幫忙解決劇組面臨的困境。
林子軒看了翻譯過來的這33條意見，覺得真不愧是法國人。
讓路易對一群少年演員光著身子在浴室裡洗澡的那段情節大加讚賞，認為這表現了東方男性的健康美，並稱呼那些少年為美男子。
他還對女主角寧菁頗為欣賞，寧菁在片中的表演勾人心魄，他認為可以更大膽一些。
這就是法國人對於藝術電影的看法。
其實，看法國電影就知道，沒有裸露鏡頭的法國電影就不能算是正宗的法國電影。
讓路易帶著姜聞提供的一段十幾分鐘的錄影帶回到了法國，很快聯絡到了一位德國導演，這位德國導演幫助姜聞找到了一家叫做柏林貝克斯伯格製片廠做後期製作。
當然，這不是免費的，而是拿《陽光燦爛的日子》在德國放映的版權進行交換。
這時候也顧不了那麼多了，先把片子弄出來再說。
雙方簽了合約，姜聞帶著片子趕往德國柏林。
六月初，林子軒在機場送走了姜聞，不由得鬆了口氣，為了這部片子這一年多的時間把他折騰的夠嗆，現在終於要結束了。
從機場出來，他到華國電視臺去接慕姍姍。
兩人沒有回家，而是先去了什剎海的那間四合院，穿過悠長的衚衕，推開院門。
院子裡的人都搬走了，只剩下空蕩蕩的房間，相對於周圍的熱鬧，給人一種幽靜的感覺。
這兒暫時還不能住進來，都是有些年代的老宅子，年久失修，要找施工隊對房屋進行加固和修繕，刷漆翻新一遍。
估計要一個月左右的時間，接下來，還要添置傢俱，配備日常用品。
“感覺咱們成了以前的地主階級，要是再僱上幾個丫鬟和長工整天伺候著，就回到舊社會了。”慕姍姍說笑道。
“地主那是不勞動，靠剝削勞動人民為生，咱們這是自己辛苦賺來的，是勞動所得。”林子軒不同意道，“再說了，現在誰還講究這些啊，能過好眼前的日子就成了。”
“咱爸誇你有眼光呢，以後樓房會越建越多，四合院越拆越少，物以稀為貴，從這個角度說四合院比樓房更有價值。”慕姍姍表揚道。
慕致遠是文化部門的領導，看的長遠，不像現在的不少人，一心想著拆遷，能住新樓房。
兩人在院子裡隨意的走動著，商量著院子的佈局和規劃，畢竟他們會在這兒住上很長的時間，甚至可能是一輩子。(未完待續。)
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