他定了定神，舒緩了一下自己的情緒，然後迫切的想知道這篇小說的作者是誰，華國什麼時候出現這麼一位風格如此獨特的作者了。
他揭開稿子上遮住作者名字的小紙片，不由得愣住了。
怎麼會是他？太不可思議了。
程勇新看到的名字正是林子軒，下面還有一行簡短的介紹。
在文藝圈，林子軒已經不算是新人了，而是小有名氣，雖然《頑主》被罵的很慘，卻也讓文藝圈知道了有他這號人。
何況，對《頑主》並非只有抨擊，也有人看好這種寫作手法，認為是一種創新。
甚至還有人模仿《頑主》，可惜大多都流於浮誇，只顧著逗悶子，耍花招，不夠深刻。
《頑主》的精彩之處在於是對傳統的價值觀和生活方式的一種反叛，表現新時代的人們心靈的空虛和無奈，調侃只是表象，反叛才是核心。
這也是一些人看好《頑主》的原因所在，只是這些人數量極少。
作為一名編輯，程勇新對《頑主》沒有什麼偏見，就事論事的講，他覺得《頑主》在有所創新的同時也存在著缺點。
整篇故事過於耍小聰明，抖機靈，有點浮，在文體結構上不夠嚴謹，不是說你弄幾個有趣的段子湊在一起就是一篇小說了。
這可以說是《頑主》的一大特色，通篇對話，行文過於自由和散亂。
有人覺得好，讀著舒服，不像讀名著那麼累。
有人不習慣，認為這寫的就給玩兒似的，一點都不像是正兒八經的小說，和傳統文學的嚴謹沉重截然不同。
這正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，強求不來。
如果刨除《頑主》行文上的問題，程勇新對這部小說還是很認可的。
至少反映了當下社會上的諸多問題，京味十足，帶有濃郁的地方特色，雖然風格怪異了些，但這種創新值得鼓勵。
《百花》雜誌一直致力於鼓勵青年作家的創作，培養華國文壇未來的希望。
如果當初《頑主》投到《百花》雜誌社，他相信也會被髮表出來。
然而，讓程勇新意想不到的是林子軒的這篇《活著》沒有延續《頑主》的套路，反而轉變到另一種截然不同的風格上來。
怪不得他猜不到作者是誰呢，誰也想象不到兩部小說的差別會這麼大。
不過想到以前看的新聞，林子軒還是去年熱播劇《渴望》的編劇，他就有點釋然了。
如果說《編輯部的故事》延續了《頑主》的調侃風格，那麼《渴望》就是極為正統的創作了，兩者可以說根本不搭調。
在文壇，這種事情並不多見，但也不是沒有。
有些作家風格單一，一看就知道出自誰的手筆，有些作家則能夠在不同題材和不同風格之間遊刃有餘的轉換，這種作家通常被稱為多面手。
林子軒在作家和編劇之間自由轉換，既能寫正劇，還能創作諧劇，兩者都能保持較高水準，可以稱得上是文壇多面手。
現在讓程勇新頭疼的是這部《活著》要不要發表？能不能發表？
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