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下班的時候，林子軒去找慕姍姍一起回家。
“你真打算到美國拍電視劇啊？”見面的時候，慕姍姍驚訝道。
聽到這句話，林子軒不由得一臉苦笑。
這已經不是他第一次聽到這種問話了，自從他把這個想法在藝術中心說出來之後，碰到他的人基本上都對此表示驚詫。
在這個年代，華國還沒有電視劇劇組到國外拍攝的先例，基本上都是在國內完成。
那麼涉及到國外的劇情怎麼拍呢？
很簡單，到飛機場拍一架飛機的起飛就代表著出國了，飛機降落就代表著到國外了。
接下來都是在國內的攝影棚裡搭建場景，拍攝室內戲。
弄得華國的觀眾在看電視劇的時候，看到國外的房間都帶著一股親切感，覺得老美佈置房間的品味和咱們華國人沒什麼區別，東西方文化的差距沒那麼大嘛。
要是需要國外的標誌性建築，那就從新聞片或者旅遊片裡擷取一段，湊在一起就完事了。
如果沒有資金的話，林子軒估摸著也會這麼幹，但拍攝出來的效果肯定不理想。
想要真正引起觀眾的共鳴，讓觀眾有真實感，拍出這部劇的精髓來，那就要到美國拍攝。
只有不糊弄觀眾，觀眾才會買賬。
林子軒把這些理由和李虹說了，李虹有點猶豫不決。
《京城人在紐約》無疑是藝術中心明年的重頭戲，她想讓林子軒做製片人，只有親自制作一部大戲，才算是在這個行業站穩腳跟，有了底氣。
然而，超過五百萬的投資還是讓李虹咋舌不已。
她雖然製作過不少電視劇，卻從來沒有操作過這種大製作，這還只是前期的啟動資金，最終的預算可能超過八百萬。
而且，到美國拍攝電視劇涉及到方方面面的問題。
包括和美國大使館的溝通，注意美國當地的法律，和在紐約當地的華人華僑聯絡，取得他們的幫助，最重要的是獲得上級部門的支援和配合。
上級部門把拍攝反映出國潮的任務交給藝術中心，除了藝術中心是華國電視臺的下屬單位外，還因為看重林子軒的創作才能。
透過三部電視劇的成功，林子軒的名字在上面掛了號。
他們覺得林子軒對主旋律電視劇的認識很深刻，創作的故事貼近生活，從細微之處展現時代的風貌，把握時代的脈搏。
無論是《渴望》還是《外來妹》都是如此。
至於《編輯部的故事》，就連領導人都發話說是“人民群眾喜聞樂見的，反映社會生活視窗”的電視劇，自然也屬於主旋律。
結合林子軒創作的《大撒把》的電影劇本，在出國潮的問題上展現了鮮明的批判立場。
再者說，林子軒本人出身清白，沒犯過思想錯誤，慕姍姍家裡更沒有問題，夫妻二人工作穩定，生活美滿，不存在不穩定的狀況。
不要奇怪，這時候政治審查是很重要的一環。
綜合了種種因素，這才把這次的任務交給藝術中心，或者說是交給林子軒來完成。
