當盧嘉豪聽到謝琅問大頭這句話之後，有些愣住了，“什麼意思？”
謝琅慢悠悠地解釋，“如果影片前半段的事情發生在你自己的身上，你覺得可怕麼？”
“前半段？”盧嘉豪琢磨了一下，“你是說我也有和電影裡一樣漂亮的女朋友？”
謝琅無語......
“哦，你說得對，在森林裡的確很可怕啊，”大頭說。
謝琅接著說，“但是後面突然不可怕，甚至正常，你覺得正常嗎？”
“可疑，很可疑，一點都不正常，和之前出現的怪物已經有過一次親密接觸，怎麼可能有緣無份呢？”盧嘉豪說。
“咳咳，”謝琅被盧嘉豪的措辭給驚到了，“所以啊，正常對於這部電影來說，很可怕啊。”
隨著電影情節的展開，大家慢慢明白了，原來汽車的拋錨，大雨天的自駕遊，夜宿原始森林，哪怕是後面的男主逃命，都是精心安排的結果。
有些事情，看起來很複雜，其實沒有那麼簡單，但真的透過簡單去看事情，它又會很複雜......
“敘述性詭計，”索少離看到最後，輕輕地說了這幾個字。
電影看完，大家都有些驚訝，結果超出了所有人的預料，太過震撼。
“所以說，我們永遠猜不到結尾是嗎？”大頭問謝琅，此刻教室的燈已經全部開啟，每個人也都回到了自己的座位上。
“對啊，故事發展的結尾無法預測，這或許就是本部電影最大的看點，”謝琅說，但大頭察覺到，謝琅說這些話的時候，言語中毫無波瀾，彷彿這部電影根本沒有給他留下印象一樣。
“我很討厭這種敘事手法，”索少離說，“這本身就是在欺騙觀眾，即便是在書中，也是在欺騙讀者，這種手法自從上世紀發明出來之後，就有一大批作者運用到自己的故事當中，但都是拙劣的模仿。”
“什麼意思？”大頭問。
謝琅解釋，“索少離說的是推理小說中的一種寫作手法，敘述性詭計，透過文字的描寫，讓讀者的想法隨著作者筆下發展，但是到最後，卻峰迴路轉，讀者這才發現結局與自己先前設想的完全不一樣。”
“這會帶來極大的震撼，”索少離說。
“這不是挺好的嘛？”大頭疑惑，“讀者觀眾或許就追求這種震撼呢。”
“並不，”索少離說，“在推理小說中，本身就是讀者與作者在同一起跑線，不存在資訊不對等的情況，一流的作家寫出的一流詭計，從來不會耍這種小手段，他們將資訊完全提供給讀者，但卻不怕讀者先猜出答案，這是智力的角逐。”
“明白了，”大頭說，“那麼一開始開創這個手法的人，是怎麼運用的呢？”
“伏筆，”索少離說，“全書在答案公佈之前，會埋下三處較為明顯的伏筆，就是為了和之後的反轉相呼應，不過之後的作者為了效果，根本不會埋下伏筆。”
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