《賣柺》這個小品，不止是現場和電視機前的觀眾們在看，沈歡自己也在看。
他一邊表演，一邊時刻觀察著宋一和金山的反應，隨時準備著救場。
即使宋一和金山都是很優秀的演員，即使他們對於這個小品已經排練了很多次，但是真到了春晚這個舞臺上，他還是無法保證一定不出狀況，因為畢竟這可不是普通的舞臺，而是春晚啊。
作為全國每年最重要的一個晚會舞臺，要在春晚這個舞臺上進行表演，還是現場直播，是需要承受極大地心理壓力的，這也是為什麼那些籍籍無名的春晚節目表演者們，通常需要提前幾個月甚至半年的時間就進組的原因，就是為了讓他們把那些表演專案融入到他們的骨子裡，以此來最大程度地抵抗春晚舞臺帶來的巨大心理壓力，以免真到了春晚表演的時刻，這些第一次登上春晚舞臺的表演者們會因為心理壓力造成表演失誤。那些知名的明星藝人們如沈歡這樣，能夠有一定特權，只花費相對較少的排練時間，也是因為他們類似的演出場面經歷多了，這方面的心理素質高，登上春晚舞臺所造成的心理壓力也較小的緣故。
而在《賣柺》三人組裡面，沈歡自己自然是不用說了，他這幾年來經歷過的大場面太多了，登上春晚舞臺，對他來說也就是到了讓他心裡有些小激動的程度，可是宋一和金山不一樣，這兩人的此類經歷可不像他這麼豐富，可不像他經歷過那麼多的大場面。而就是這兩個人從抗壓能力來看，也是有差異性的，各有各的優勢。
宋一的優勢在於，她是一條非常純粹的鹹魚——這並不是貶義，而是褒義。
所謂無欲則剛，人類的緊張、焦慮等情緒，往往都是因為慾望而引起的，春晚舞臺所造成的巨大心理壓力也是因此。
可以說，絕大部分登上春晚舞臺的表演藝人，都是抱著“一朝成名天下知”的心態去的，這是他們的慾望。可凡事有利有弊，如果他們到時候在臺上演出砸了，那就不是揚名天下，而是臭名天下了。
春晚舞臺能夠帶來的奇蹟有多大，所能造成的心理壓力就有多大。
而宋一在這方面具有極大的優勢。
她對於春晚的效應和利益，完全沒有任何要求，就連上這個春晚，都是被沈歡哄騙過來的——按照沈歡的話說，“下雨天打孩子，反正閒著也是閒著，就陪我上春晚加個班，完了請你吃宵夜”。
她大概是唯一一個因為旅遊事故被耽誤在了燕京，結果因為“閒著也是閒著”所以就上了春晚的演員了，而她也是一個對於自己的前途完全沒有任何期許、要不是沈歡求著，連電影都懶得演的傢伙。
這樣一個沒有慾望的鹹魚，春晚舞臺對她所能造成的心理壓力自然也就大大降低了。
沈歡估摸著，對她來說，上春晚舞臺大概也就和在攝影機前拍戲差不多。
這是宋一的優勢，金山的優勢，則是在於他有豐富的小舞臺演出經驗。
從野團到正規劇團，再到固定臺子，還有一些零零散散的野臺，金山的小舞臺演出經驗可是非常豐富的。可是他所習慣的那些舞臺大多是低檔次的舞臺，春晚這種規模的大舞臺，他還真沒有過。
所以光是從這兩人來看，沈歡都有些擔心，但是更擔心金山，而真正的演出狀況，也和沈歡預料的相同。
宋一的演出狀態非常穩定，和排練的時候基本上沒有任何差別，金山卻是有些緊張：
在金山騎著腳踏車上場，隨著宋一的喊聲最終在宋一面前停下來的時候，時刻準備著救場的沈歡注意到，他踩在腳踏車腳蹬上的右腳有一個非常明顯的顫抖，腳差點從腳蹬子上滑下來。那是在本子和排練中都沒有的，沈歡從那個左右來回30度左右的腳尖夾角中，可以看出金山的緊張來；
在沈歡第一次讓金山走兩步的時候，按照他們排練最終本的修訂，金山是應該正常走路的，可是金山在這第一次走的時候，卻是已經有些長短腳出來了。從那並不是特別明顯卻顯然已經有了的變性動作中，沈歡看出了金山的緊張來；
還有第二幕戲開始，金山上場之後，按照他們排練最終本的修訂，金山的情緒是有一個爬山式地上升改變過程的，要從山腳開始上，可是金山在第二幕戲開始後卻是從山腰和山腳之間開始走的……
不過還好，大的紕漏總算是沒有出，最讓沈歡覺得危險的情緒節奏問題，也在劇情的推進和沈歡察覺到問題後的刻意引導壓制下，順利過渡過來了：這就像是音畫不同步，音軌和畫軌脫離了，音軌落在了畫軌的前面。沈歡所做的，一方面就是用自己的節奏來暗示引導金山放緩情緒拉昇節奏，一方面是讓劇情繼續推進，這就相當於是按住了音軌不動，讓畫軌照常播放，等雙方合拍了之後再放開，繼續播放，於是音畫不同步就消失了。
