說到對於小樣演員的挑選上，沈歡和李海峰的想法一樣，自然也是希望越出名的越好了，比如說齊宗然，比如說何蓉。
這兩位都是國內名氣最大的那一撥小品演員之一，央視春晚的常客。
這倒並不是說這兩人的綜合硬實力在整個圈子裡就是頂尖的了，民間說不定就還有比他們更強的，但是沈歡對於這個圈子裡的實力不瞭解，也就只能透過這種方式去分辨優劣了。
可是這兩位有央視春晚的任務在身，自然是不可能跑來跟他出這個小樣的，其他那些沈歡知道名字的，大體也都是這樣。
而在這方面，李海峰就起到了一個很好的幫助作用。
他對於這個圈子的瞭解，可比沈歡多多了，給出了好幾個名字來供沈歡選擇，“……這些演員的實力還是比較過關的，今年也沒有進央視春晚的名單，相對來說還是比較空閒的。我這裡再聯絡一下，過來的問題應該不大。”
李海峰這裡沒有吹牛，而他之所以這麼有把握對方會過來，也是基於兩點原因：一，是他相信對方還是會賣他這個面子的，二，則是因為這個事情的特殊性。
這個小樣要是成了，是有可能上春晚的，而作為小樣的出演演員，如果他們在小樣裡表現出色的話，也是有一定機會能夠跟著的，從而就獲得了上央視春晚的機會，這對於對方來說是比較有吸引力的。
沈歡聽完李海峰說的這幾個名字，像是在聽天書一樣。
他對於這個圈子實在是不瞭解，李海峰說的這幾個名字，又是不出名的那一種，聽著感覺都一樣，也分不出個好壞來。只不過既然是李海峰推薦的，相信實力應該還是有的。
他又想了一下後，問道：“那在這些個男演員裡面，有沒有腦袋大脖子粗的？當然，也不用特別大，有那麼個意思出來就行了，還是以實力為主。”
李海峰一笑，道：“我給你推薦的這幾個男演員，都是這樣的，這點沈導你不用擔心。”
李海峰的思慮還是比較縝密的，也看過沈歡的這個本子，又對這件事上心，沈歡所提的這一點，他自然也是早就考慮到了的。
其實他在這方面甚至都不用特別在意，因為很多有實力的小品演員，其實都是這麼個形象。
沈歡點了點頭，又想了一下，笑道：“說句實在話，我對李導你說的這些演員實在沒什麼印象，不知道他們的作上能不能找到？”
李海峰想了下，答道：“應該都能找到，他們在圈子裡還都是有些名氣的。”
沈歡於是說道：“那李導你看這樣行不行？我先把你說的這些個人的作品都看一看，瞭解一下，然後再決定找誰，反正這也浪費不了多少時間，磨刀不誤砍柴工嘛。”
李海峰點頭，“應該的。”說著，就主動開始告辭了，“那就這麼說？”
沈歡點頭，“就這麼說。”
……
送走李海峰後，沈歡就去開啟了膝上型電腦，根據李海峰提供的名單把這些演員們的作品一一找了出來，開始看起來，順手還開啟了一個文件，一邊看，一邊記錄著這些演員們的表演特點。
趙傑，節奏不錯，臺詞功底稍微差了些……
郭泰金，臺詞和肢體的基本功可以，但是模式化太嚴重，沒細節，也沒有半點自然感……
呂麗雅，這什麼節奏？能放不能收，這臺詞也是，太硬邦邦了……
……
小品的含義很廣泛，放在表演裡面，基本上就是指小而精煉的表演片段，這也是藝術表演屆最初的小品含義。時至如今，各大藝術類院校中還是有這樣的傳統，課堂小結、小考之類時，還是會佈置出題，讓學生們出個小品。
這樣的小品，可以理解為濃縮的小電影。
後來隨著時代的推進，沈歡記得是在這個世界83年央視春晚舞臺上，出現了一個名叫《羊肉串》的小品類節目，由此開闢出了一個新的類別，就是喜劇小品，這也是如今普羅大眾對於“小品”的認知，其含義，甚至反超了小品的本義，而大家隨後也紛紛適應，開始習慣性地把喜劇小品直接叫做小品。
因為其形式本身就脫胎自表演，所以在內在的很多東西上，喜劇小品和影視表演是存在共同性的，當然了，喜劇小品和影視表演之間也是存在著許多不同點的，比如說，喜劇小品對於演員臺詞方面的要求和影視表演不同，在表演的收放度上，也是和影視表演不同的，簡單來說，喜劇小品要更加“放”一些，等等等等，諸如此類，不同點還是非常多的。
一個致力於拍電視劇和電影的演員，要是把他的那一套直接照搬到喜劇小品上來，因為這些不同點的存在，往往會導致功力大減的現象。
這是在表演上，在創作上，兩者之間同樣存在相同點和不同點，在此就不贅述了。
在喜劇小品上非常出色的創作者、演員，到了大銀幕上往往會令人失望，同樣的，在大銀幕上非常出色的創作者、演員，到了喜劇小品上也很可能流於平庸。雖然其中不乏一些特例，但是特例太少了，從大趨勢上來看，這是個很正常並且經過好多人驗證的事情，這也是之前央視春晚節目組不大看好沈歡這個提議的原因。
而沈歡對於小品的理解還真遠不如他對於影視表演上的理解，他之所以現在能夠一本正經地觀看評價，一是基於表演的共通性，二則是直接把這些演員所展現出來的能力代入到他要呈現的作品上。
相對於那些拿著個虛無縹緲的本子的人來說，他腦子裡可是有現成的案例可以用來進行比較的。
