說到靈氣，王義均王老曾告訴黎齊，
“靈，天有靈，將靈才氣息集聚於一人身上，此人得天而發奮努力，不斷精湛一身技藝，技藝到達意隨心走的時候，靈才便匯注在其用心製作的藝品、器物、甚至是服飾上，當然越是投入的多所聚的靈氣就越盛。”
“而部分得靈的藝術家又或是能工巧匠都能夠有意無意的聚氣生靈，將靈氣注入在藝術品上。”
“當然，靈氣聚集的機率說高不高，說低也不低，黎齊和劉樂之前在天津瀋陽道上購買的海獸葡萄紋銅鏡，其宮廷制窯師便已經進入到聚氣生靈的基礎階段，在經歷不同歷史人物的把玩和使用後便附帶上了靈氣。”
這是王老給黎齊解釋的靈氣，黎齊一知半解，那時的他也只經歷過一次靈氣的感召，而且那也僅僅是誤打誤撞，莊園酒窖之前他都沒再遇到過。
這次倫敦國家美術館的嘗試再一次印證，靈氣學說東西方都適用。
而且蘊靈之物必須直接接觸，中間不能有物品阻隔，一些特殊材質甚至能完全隔絕靈氣的傳遞。
黎齊運用詭秘之眼察覺到素描手稿其實並非一人所繪，而其中靈氣聚集的地方全是筆觸所及以及順序排線的地方，雖然繪畫者使用了同時期同質地的畫材，但畫中的筆法仍不連貫。
而且刻意的模仿前作者右手作畫的方法也印證了畫稿確是出自大藝術家“列奧納多·迪·瑟皮耶羅·達芬奇”的手筆。
達·芬奇大師刻意迎合前筆者的線條筆法，故意展現的拙劣的畫工，但都掩蓋不住他的天才的水準。
達芬奇左右手皆可繪畫，只不過左手較多使用，其繪畫的用筆方向和排線規律都避不開左手習慣的體現，這幅山水素描，空間遠近、建築透視，甚至是山巒巖體的漣漪斑紋都在刻意殘毀，但其才氣依舊從繪畫中隱隱顯現，這就是專業畫家與業餘愛好者的本質區別。
黎齊較長時間的使用了“詭秘之眼”，眼睛隨著時間的推移顯現出明顯的疲勞，他將眼神從手稿中移開，用力點按著王義均王老交給他的緩解視疲勞的穴位。
“這幅手稿其實是一張藏寶圖，”
託弗·史密斯開口向在場眾人說道，
“這個訊息是我的曾祖父從一位英國商人那買來的。”
“據說1515年，南美洲西部一艘商隊運輸船跨越大西洋來到法國發展，他的船隊上承載著無數金銀工藝品和棉毛織品來到法國。”
“南美洲商人來到法國，意是學習優秀文化同時在法國尋以居所。”
“法國國王弗朗索瓦一世特意召見了千里而來的客人，南美洲商人將他帶來的一部分金銀製品以及棉毛織品全部送給了法國國王，國王欣喜便賜予了商人一片土地。”
“後來國王親隨宴請南美洲商人參加晚宴，商人在宴會中喝多酒醉，竟說出自己先前竟也是法國公民的震撼言論。”
“他說自己坐船突遇暴雨隨船漂流了好一段時間，最後竟然離奇的漂泊到了一座金碧輝煌的國度，那裡金銀遍地，國家富庶但卻科技極為落後。”
“商人在那裡久居生存，漸漸也學會當地的語言，最後他獲得部分權勢者的支援，後又發展船隊通商文明國度。”
