“陳小姐，這是曲譜和歌詞，你可以先熟悉一下，等下我們再試一下音。”盧東傑把一份東西遞給去給陳美靈。
“謝謝。”陳美靈笑著對盧東傑點頭，不覺態度很親暱。
她接過來一看，曲名寫著「花咲く旅路」，便坐在一旁，按照詞曲譜，心中默默哼唱了起來。
業務性的問題一般由徐若琪來處理，技術性的問題自然有製作部門來解決，盧東傑一般是負責掌控大局，或者在旁拾遺補缺。
環球音樂唱片公司有一間獨立的演奏室，一些常用的樂器基本都配齊了。
“陳小姐，你唱什麼key的？”盧東傑坐在鋼琴前，抬頭問道。
“先試試升3個key吧。”陳美靈微微一笑，小虎牙非常可愛。
盧東傑點了點頭，落指在琴鍵上，一段舒緩的音樂響起。
陳美靈不由有些緊張起來，但看著穩重自如的盧東傑，她輕輕吁了口氣，跟著節奏輕唱了起來：
鈴なりの花を摘み
吹く風に夏を知る
.......
陳美靈剛開始還有點磕磕碰碰，找不準音，不過慢慢進入了狀態，逐漸順暢起來，雖然在唱法和其他方面還有瑕疵，但這都沒所謂。
盧東傑只是帶她熟悉一遍而已，具體到了後期的錄音，還是要交給石原浴太來監製，畢竟他是日語流行曲的專業人士。
而站在一旁的菊丸周助和石原浴太兩人眼中都是異彩連連，他們兩個對這首歌喜愛之意，溢於言表了，這首歌不單只是歌詞寫得意境優美，旋律也是動聽悅耳。
最重要的這首歌的風格，對陳美齡的演唱風格也是十分貼切，就好像是專門為陳美齡量身打造一樣，因此兩人的心情都像如獲至寶一樣。
他們看著正在彈著伴奏的盧東傑，心中也忍不住佩服起來，雖然他們可以肯定這首歌的詞應該不是出自他之手，但能寫出這首曲出來，那也是非常厲害的了。
要知道想寫出一首動聽的旋律，絕對不是一件簡單容易的事，先必須保證它的首尾呼應，結構緊密，其次還要照顧到歌手和聽眾的實際音域。
如果不用半音的話，翻來覆去都只能在十一二個音的領域裡打轉，極大限制了作曲家的創作空間。
而相對填詞來說就簡單多了，中文常用字已有三千餘，知道了曲的，按譜依聲，斟酌用詞實際上都不會太難。
所以，填詞人常有，而作曲家難得。
這也是為什麼在香港樂壇在黃金時期，會出現那麼多改編日曲、重新填詞的粵語流行曲，以致後來，還出現了曰本歌手養活半個港臺樂壇之類的笑話。
原因在於本地的作曲數量完全滿足不了市場的需要，出現了供不應求的大量空缺，本地的作曲家的產量根本無法應付唱片公司的要求。
而曰本流行曲多采用的六音音階，跟中國人的耳軌十分吻合，同時粵語流行曲，一向有「先曲後詞」的創作手法傳統，所以優先改編日曲，就滿足了第一個條件了。
其次寶麗金、百代、華納這些跨國唱片集團，他們本身擁有著全球性成熟的音樂產品資源，而且這些音樂產品都是成功經過市場的檢驗。
要知道在七十年代面世的唱片，有80是連成本都無法賺回來的，因此改編外國分公司成熟的產品，是最穩妥的辦法，也是符合他們這些唱片集團的利益。
而盧東傑的手法更是簡單粗暴了，直接原封不動拿來用，出口轉內銷。
本來盧東傑是打算一遍過的，但在陳美靈的請求下，盧東傑陪她練了幾遍，兩人的合作漸漸默契了起來，陳美靈似乎很快進入狀態了。
