趙金海在電影行業幹了一輩子了，自然不可能冒著風險，隨便亂籤對賭協議。
《劍冢》三十五億的票房標準，他是找了專業機構測算過的。
按照測算的結果，如果不出意外，《劍冢》的最終票房應該能達到四十億。
正是因為有了這份專業的預測，他才敢籤那份對賭協議。
但他沒想到是，意外出現了。
張嶸攜帶著一部《倩女幽魂》橫空出世，以黑馬之勢橫掃了春節檔，一舉奪下了三十六億的票房，甚至將《劍冢》也斬落於馬下。
如果沒有《倩女幽魂》，《劍冢》拿到三十五億票房是根本不在話下的。
可惜，被《倩女幽魂》搶走了太多觀眾和排片，《劍冢》最終只拿到了三十億出頭的票房。
然而，《劍冢》絕不僅僅是一部衝擊春節檔高票房的大片這麼簡單，實際上它也同樣是趙金海背後的家和電影公司對大陸電影市場的一次進攻。
隨著近年來好來屋科幻大片大舉押注國內市場，屢屢在國內收割大量票房，國內導演看在眼裡，饞在心裡，也忍不住蠢蠢欲動，想要有樣學樣。
所以，自從西北圈的孫導演以一部《荊軻刺秦》率先拿到十億票房之後，國內導演就紛紛開啟了自己的大片模式。
京城圈的馬導演緊隨其後，拍出了《奪皇》，打破了孫導的十億票房記錄，把票房記錄提高到了二十億的水平線上。
跟著，大批導演接連發力，一部部作品橫空出世，而國產電影的票房記錄也在節節攀升，甚至突破了五十億大關！
而這些屢屢開創了票房記錄的導演和其背後的資本，也紛紛成為了下游渠道大佬們眼中的香餑餑，紛紛將他們奉為上賓，並將大量資源向他們傾斜。
這引起了很多導演和從業人員的不滿，但卻沒法改變這種狀況。
資本都是逐利的，人家大導演能掙回來大量真金白銀的票房，資本為什麼不把資源投向他們，獲取豐厚回報呢？
二八原則，贏者通吃的道理，在哪個行業都適用，電影圈自然也不例外。
既然沒法改變，就學著適應。
所以，大部分的從業人員，也只能順應這種市場環境，想辦法去製作高票房的電影，躋身大導演的行列，從而獲取那些不平等，但卻誘人的資源。
香江電影圈自然也對那些資源眼饞無比。
香江電影是個特殊的存在，它有自己的方言文化圈和電影市場。
在早期的輝煌時刻，它是根本不會把大陸市場放在眼裡的。
不過風水輪流轉，眼下的大陸市場，已經成了香江電影可望而不可即的存在。
可受限於地域文化的侷限性，香江電影想要打入內地市場，是遠比其他內地電影圈的電影來得更困難的。
語言就是最難逾越的一座大山。
雖然當年香江電影輝煌的時候，大量盜版電影流入內地，也培養出了許多可以接受香江電影的觀眾。
可新一代的觀眾沒有經過那種文化的薰陶，對香江電影是沒有那種感情的。
而新一代的觀眾又是如今觀影的主力軍，想要在內地電影市場上獲得高票房，就必須獲得他們的認可。
所以，這些年來，香江電影圈的電影人們一直在想辦法解決這個問題。
而香江電影圈裡也不是鐵板一塊，而是分為了幾個陣營，以電影公司的形式各自推動自己的人員和作品北上，嘗試進軍內地市場。
這其中做得最成功的，就屬邵氏和家和兩家電影公司了。
邵氏是最先在內地電影市場上獲得成功的。
三年前，邵氏的當家導演袁少華帶著一部《華國英雄》北上，一舉奪得了23.7億票房，打破了千年後香江電影在內地電影市場上票房最高的記錄。
