小季，你是從什麼時候開始寫小說的。”
老夏就是人藝的夏導，季宇寧前一段在人藝赴香江演出的時候，把自己去年年底匯總結集在香江出版的一本小說集送了一本給他，其中有他這幾年寫的短篇、中篇和長篇小說一共七篇，另外還有兩個話劇劇本。
“80年7月我到香江，先是寫了一個月的不同風格的歌，大概有上百首。
8月份去北美，又開始拍電影，我拍的好萊塢電影的所有劇本都是我自己寫，這是第一次用英文寫電影劇本。
81年我在香江收購了報社後，我總覺得香江的通俗小說不滿意，所以幾份報紙的小說連載也是我自己來。差不多憑藉小說，就把報紙做到了銷量第一。
三部通俗小說，尋秦記，新明，宋時歸，都是穿越小說。這有好幾百萬字，這下子寫小說寫的手順，就開始膽粗氣壯起來了。
下半年我又寫了三篇短中篇的科幻小說，後來拿了北美的科幻雙獎。
等到82年的年初，我才開始第一篇嚴肅文學小說的創作，就是那部胭脂扣。
這本小說集裡的短中篇燃燒，也是那個時候寫的。
82年年底的時候，我開始寫故事背景發生在內地的小說。
當時的目的主要是為了拍電影，因為沒有時間拍，所以先把小說寫出來。
最早的是那篇一個都不能少，然後是萬家訴訟和秋菊打官司，這三篇都是當代內容的中篇，而後兩篇實際內容是完全一樣的，只是故事發生的地方不一樣，使用的方言語言和背景也不一樣。
到83年我開始寫長篇，實際上也是短長篇，頌蓮寫的是蘇城民國背景的小說，有個十三四萬字。而許三觀賣血記也是寫的發生在上滬周圍的江南水鄉的故事，大概有個18萬字吧。
這兩個長篇寫的是過去的故事，前者寫的是大宅院裡妻妾成群的故事，後者我是要寫普通華夏人在前些年經歷的苦難。
這幾年的英文小說寫了三部，那部與狼共舞是從81年就開始構思的，去年下半年才完成的，最初也只是想寫一個劇本。
另外兩部小說，一部是已經拍成電影的同名小說雨人，另外一部叫阿甘正傳，是寫一個傻子和北美夢的故事。”
“去年84年，老鍾那個孩子，叫阿成，寫了一篇中篇棋王。白話文，文字卻非常經得起推敲。思維也很新。
你的小說也好，我最喜歡你那部許三觀賣血記，長篇的結構，就像音樂的交響樂樂章一樣，迴旋反覆，文字看著很質樸。但很有回味，有一種古典的韻味，而且充滿了音樂的節奏感。讀起來讓人非常舒服。
老萬很喜歡你寫的那篇長篇頌蓮。典雅而憂鬱，文字很精彩，內容很深刻。
你小說的立意更廣更深，阿城被稱為是尋根文學的發軔者，你的小說既不能叫鄉土文學，也不能叫尋根文學，反思文學。有一點現代主義先鋒派的味道。但歸根到底還是敘事為主，走的傳統現實主義的路子。
阿成是能短不能長，你是長篇短篇都好。你們倆的文字都是可以做範文的。這幾年來這種文字，國內並不常見。
前兩年國內流行的是傷痕和反思。現在也應當有新的東西了。”
“我是從小一丁點苦也沒有吃過，所以體會不到傷痕，至於反思，如果僅反思那10年的事，我覺得未免太侷限了，作為華夏人，我們可以思接千載，展望千年。”
“小季啊，我想把你這些小說發表在我們上滬的收穫雜誌上。”
看著季宇寧點頭稱謝，李老爺子又接著說。
“你這本小說集裡的小說一共7篇，加起來都有差不多50萬字了，可以給你出一個專刊。
可以是今年收穫的第3期或者第4期，或者把上半年的春夏號的增刊給你，也是你個人的專號。”
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