它之於多數青少年人而言其意義之重大難以言表，因其內涵的強度與內涵的數量可以適時恰當地或逐漸的順勢牽引的以絕對曝光的傳達自身的形式，有力的貫注於觀者人的凝視中，使之填充、豐富、塑造多數青少年人那亟待填充、豐富、塑造的尚處無門可尋的想象力脈絡及其觀念秩序。
所以，偉大的電影不應單是敘事的，而更應是狂想的一幅幅影象上入手的構成。在這種總得構成上，我認為電影是一種比其他任何介質載體都更能表達人們的集體夢想，那可能就是它的最為偉大的真正意義。
同時，它以難以窮盡的能量總攬了人的文化生活中的建築、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈諸藝術的細節並以其獨樹一幟的內嵌再使之以獨特各異的雋永作為聯合彰顯。
大部分影片主要在故事情節上下功夫，製造懸念，吸引觀眾。一部好的影片，往往注重影片情節的起承轉合，即講究序幕、開端、發展、高潮、結局和尾聲。因此，在影片欣賞過程中，可以從影片故事情節是否緊湊、連貫，安排的主線有沒有伏筆，懸念是否引人沉思等方面來思考。
人物表演藝術
電影人物刻畫得深不深刻，欣賞者要根據人物的語言、眼神、說話的表情、衣著這類細節來審度，並且要透過雕琢人物，深層次挖掘人物豐富的心靈世界，細膩地捕捉人物瞬時的內心情感變化。
臺詞
臺詞，或深刻，或詼諧，或白話，或煽情，總有幾句打動你的心。西方電影中的臺詞和東方區別很大。東方的比較緊湊，西方的看似漫無邊際，卻機智幽默。電影中的人物臺詞一般較少，較精煉，一部好的影片，旨在用較少的臺詞體現人物的性格。比如阿諾·施瓦辛格主演的《終結者》中的“i'beback.”，便充分表現了電影中人物的果敢和勇氣。
敘事手法
影片敘事手法有7種，常規線性敘事、多線性敘事影片有很多個小故事組成）、回憶敘事、環形結構敘事影片的開頭與影片的結尾相互輝映）、重複線性敘事整部影片在時間上會有一個重複的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）、倒敘線性敘事、亂線性敘事整部影片毫無邏輯性，所有片段、情節、人物全部攪亂）。
不同的敘事手法會產生不同的感官思維，因此影片對敘事手法的選擇很講究，比如《撞車》採用多線性敘事；《英雄》使用了倒敘線性敘事；《瘋狂的石頭》所採用的則是亂線性敘事。只有掌握了影片的敘事手法，對影片的情節安排、人物性格和審美特性的欣賞才會顯得自然易懂。
畫面
電影表現人物活動背景、烘托環境氣氛和塑造人物形象都離不開畫面，包括它的佈景和色彩。一部影片的畫面是否唯美、是否符合意境等，成為影片欣賞過程中的重要環節。
攝像技術
電影攝像技術就是數字電影成像技術和計算機技術的融合，比如，特殊化妝技術可以從簡單的老人化妝成狼人；電子動畫學可以製作機器人演員；計算機圖形技術在《螞蟻》和《玩具總動員》中的展現；《阿甘正傳》中跟總統握手的場面運用了影像合成技術；把不可能實際拍攝到的佈景、建築物、城市景觀、宇宙飛船等做成微縮模型的cg技術；爆破效果技術等。這些以假亂真的影視特技，就需要觀眾有欣賞的眼光。
另外，欣賞電影還有音樂、意境和絃外之音等多個角度，不僅需要眼睛和耳朵，更需要憑藉自己各方面的知識、經驗和理論，用心靈去感受，體會色彩、光影所帶來的獨特魅力。正像其它藝術作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們為之迷戀的“精神家園”。更是我們在看了一部影片以後，力圖總結分析出來東西。
主題——是電影中內容的核心與內涵；
是電影所要表現的主題思想。
電影作品中的內容與主題，滲透和體現創作者的世界觀，價值觀，體現著創作者對生活的認識和情感。
電影的主題往往是多元化的、多側面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內涵，是電影的情節和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經驗和體會的暗示，藝術作品的主題轉化為形象時，是導演思想慾望的情緒宣洩。
影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。
影片的結構，框架，就是電影的風格。
導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。
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影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：
二．劇作結構分析：
劇作的分析主要是對電影的情節設定，情節的組織進行系統的分析。
從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關係、有內在聯絡的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。
縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：
a、情理之中，預料之中；
b、情理之外，預料之中；
c、情理之中，預料之外；
d、情理之外，預料之外。
但無論哪樣的一種結局，都會充滿了“因果關係”“偶然關係”“必然關係”和“戲劇關係”的味道，都會有一種人為主觀的因素。
非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式“n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識”。
現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比合理更為重要。
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