其實在討論《回頭是岸》這款遊戲的時候，很多人都陷入了誤區，認為逃課就一定是錯誤的。
在這款遊戲裡，確實是這樣，因為逃了課，後邊還要補，受苦是遲早的事情。
但如果放到動作類遊戲這個大的品類裡，這個說法就不成立了。
逃課就一定是錯的嗎？當然不是。
遊戲，歸根到底還是一種娛樂，每個人從遊戲中獲取樂趣的方式都是不一樣的。
有些人希望在遊戲中不斷磨練技術，享受憑藉硬實力打贏boss的成就感，而有些人天生手殘，反應慢，但透過合理利用遊戲機制打贏了boss，這同樣也是一種快樂。
過度強調某一種樂趣，其實都是片面的。
《回頭是岸》在第一條方面可以說是登峰造極，但也不是說只有這一種做法。
嚴奇覺得，自己可以在第二點上深挖一下。
這也完全符合李雅達之前說的：“裴總認為不應該事事都順應玩家表面上的習慣和想法，而是要努力發掘玩家們更深層次的訴求。”
逃課，這本身也是玩家深層的訴求之一，把逃課的機制做好了，這也是一種不錯的創新。
“接下來，就是遊戲的故事背景了。”
“如果要展現出四種系統的不同特徵，就必須讓它們可以針對不同的怪物。所以，除了人型敵人之外，也要有妖魔鬼怪。”
“妖、魔、鬼，這是三種不同的怪物，而在捉妖、伏魔、驅鬼等方面，道術、佛法、儒術、兵法肯定都有不同的手法和側重。”
“純粹的架空世界觀，可以，選擇一個合適的歷史階段，也可以。”
“但整個故事背景，一定是妖怪橫行、戰亂頻仍的年代，而且，一定是儒釋道兵四家都很興盛，並激烈競爭的年代。”
“嗯……”
“如果說找一個歷史原型的話，魏晉南北朝似乎最為合適！”
嚴奇雖然沒有專門研究過歷史，但這些歷史知識屬於常識。
魏晉南北朝時期，是歷史上一個分裂時間極長、長期持續戰亂的階段。
這一階段的重大事件包括了五胡亂華、滅佛等一系列標誌性事件，與嚴奇構思的儒釋道兵四家並存的體系非常契合。
而戰亂頻仍的世界，各種妖魔鬼怪橫行也變得非常合理。
“不過選擇這個歷史時期作為故事背景的話，就會面臨一個問題，就是切片不好選。”
“有辨識度的人物串聯不起故事，而能串聯起故事的人物又沒什麼名氣。”
“這劇情該怎麼做呢？”
“還是得原創故事背景。”
嚴奇很快又遇到了一個新的問題。
俗話說亂世出英雄，但有的時候亂世也不出英雄，就是單純的亂。
三國時期的歷史之所以被各種文學作品和影視作品反覆地改編，就是因為這段歷史的故事情節豐富，人物性格鮮明，題材本身就合適。
