“也正是這個叫‘童童’的小姑娘的到來，一步步激化矛盾，最終真正揭開，這對同床異夢夫婦的虛偽面紗。”
“一開始，我對劉長棟的態度是莫名的，賣房賣車，又為了孩子成了人販子，見到跟兒子一模一樣的女孩，竟然絲毫沒有認出來？一直到張玉琴懷中掉落的照片，他才恍然大悟……”
“但他非但沒有產生同理心，反倒像是見了鬼一樣，想要賣掉小女孩——這個答案，一直到了電影的最後揭露，我才恍然大悟，不得不說，人性真的經不起推敲！”
……
“一直到影片的最後，我對張玉琴才有一個真正意義上的認知——她是一個活在了過去，活在了謊言、活在人性背叛裡的可憐女人，她是我們過去傳統意義上的喪偶式·在職家庭婦女。”
“什麼叫喪偶式·在職家庭婦女？就是既要上班，負擔家庭開支，還要獨自一人抗住家庭的生活重擔，沒有老公幫襯家庭。老公做一下家務，都要磨磨刀刀半天，更不會負責孩子的飲食起居。或許不只是過去，現在仍然有著大批的存在——這是一個非常悲哀的社會現象！”
寫到這裡的時候，陳凜有感慨，也有自省，更有慶幸跟坦然。
他的妻子雖然說承擔了家庭在內的所有重擔，但他也將家庭經濟大權交給了他的領導，但，又有多少人做得到他這樣呢？
哪怕是像他這樣的，也曾先險些鑄成大錯——所以這個問題他也不想多說，說了無益，畢竟又有多少的女人能像張玉琴？能像他妻子一樣盡心盡責呢？這都是扯不清的問題。
他能做的就是把更多的人，拽進電影院，享受這一場“家庭責任感、為父為母責任感”的洗禮。
大家都來醒一醒腦子，看看能不能借此覺醒一下，他想，或許這就是一些電影存在的必要吧？
……
“兩個曾經相愛，為此組建家庭，生育下一幸福結晶的家庭，怎麼會演變到這個地步呢？”
“這是從一開始，從其中一方的一些小細節，就能夠發覺的人性劣根性！”
……
他這麼寫道。
“值得慶幸的是，正因為張玉琴哪怕進入了家庭，增加了母親這個角色，她仍然沒有放棄工作，這給予她的不單單是經濟上的獨立，更是精神上能夠不被家庭完全束縛的根本原因。”
“她是傳統的，用她的話說，她是傻的，但她不會永遠地犯傻。”
“她隱忍了不止八年，就像是她瘸了腳，這雙腳全程一百二十分鐘我都忽略了，一直到最後，我才明白了，真正瘸的不是張玉琴的叫，而是她的心！”
“也是在最後的劇情裡，她終於踏出了心的那一步，這十幾年年的隱忍，讓她一步步積累下了，反擊的力量，這是讓她在面對劉長棟襲擊時，能夠迅速渡過嘀咕，迅速做出計劃，最終，由獵物成長為獵人的根本。”
“人性不可推敲，劉長棟臨死可能都想不清楚，到底是基於什麼原因，在他眼裡，一向軟弱、一向蠢笨、被他玩弄於鼓掌的妻子，變成了一個讓他都看不透的瘋子。”
“影片最後，對於近二十年夫妻，編劇並沒有讓張玉琴放過劉長棟，更沒有真正放過自己，強行進行價值觀的昇華，有的只是對於婚姻不公、對於人性背叛的報復——劉長棟的結局，讓人暢快！”
“張玉琴唯一，唯二‘昇華’的點，仍然是對斌斌、童童兩個孩子，她可以為他們付出一切。”
“她的結局，我想們都能夠料想得到。這也許就是，母親！”
“但，即使如此，編劇也沒有弄一個全家歡的結局——”
“斌斌找到了，但他面對親生母親時的那種態度，耐人尋味，這也許才是整部電影，整整要強調的主題。”
“人性！”
“看第一遍電影時，我許是有迷茫的，因為真正說得《販》這個內容不多，但看到第二遍的時候，我可能理解了，編劇想要給我們的一種，內在的反饋。”
“它叫《人性販罪》！”
“同時也勸告眾多的女性朋友，在沒有掌握家庭經濟大權的前提下，最好還是保證自己有一份穩定的工作，既能夠保證經濟獨立，又能夠與時俱進——當然這中間很多細節都是自家溝通的，這也只是我一家之言。”
“還有，也希望大家能夠多關注一下兒童的安全，以及心理健康問題！”
“影評總結：三度合作，戴承弼這位文藝導演界的文藝導演，再一次掙脫了自己的文藝枷鎖，他真正走出了屬於自己“戴氏電影”的一大步；
夏鬱也是徹底跳出了顏值的舒適圈，她是影視圈裡顏值最高的女藝人，也是顏值圈裡演技最好的女演員，兩者結合，更是迸發了不一樣的精彩和潛力！”
“整部電影跳脫出跳跳框架，它不是《畫地為牢》的壓抑、不是《治癒》的虐心絕望、它有沉重的一片，也有暢快的一面，它有非常多值得思考的一面！”
