但是不代表商業電影，就不能藝術了。
實際上，這段開場，的確給人一種非常驚豔的感覺。
特別是畫面的切換。
非常的流暢，實際上，這開場的這一段，沒有什麼對白，有的也只有前面的聲音蒙太奇當中，學生們的討論。
而之後，石神行走在夜幕下，透過他的肢體語言，透過穿著，透過光線，色彩，將石神放置在一片壓抑的環境當中，讓人一下子就覺得，石神過的很壓抑！
事實上，這種畫面讓人看了，肯定不會太喜歡。
因為太壓抑了，感覺畫面是“死”的！
而之後，驚豔的地方就在於，先透過舒緩的腳踏車的鈴聲，來引入陳靜和她的女兒的入場。
她們兩個，彷彿是闖入石神死氣沉沉的，壓抑的世界的精靈一般。
頓時就讓整個畫面充滿了各種鮮豔的色彩，讓整個畫面活了起來。
特別是當最後，鏡頭當中，一隻海鷗撲稜著飛了進來，然後落在明滅不定的長燈上，明明滅滅的燈恢復了光亮，同時光線打在了石神的身上。
光線的分裂運用，表明了石神碎裂的人生。
老舊的公文包、閃爍的長燈、紅色腳踏車、花盆中的小野花，還有突然給人以轉運希望的海鷗。
電影開場很壓抑，但是最後的海鷗又給人帶來的了希望。
而這種希望是循序漸進的。
不是那種突兀的出現的。
王逸凡這些知道劇情的人，更是連連點頭。
實際上，這段開場，本身就蘊含了很多資訊。
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表達出來了很多東西。
比如石神手腕上的疤痕，是一個鋪墊，但是同時，也意味著，石神在所有人眼裡，他都是怪人。
他本身，也不介意，但是同時他的生活的確很壓抑，他的生活裡面，甚至根本沒有其他的色彩，有的只有壓抑，昏暗的色彩。
直到，那對母女倆的出現，帶給了他光明，帶給了他不同的色彩！
石神這個人物本人，就不斷在尋找內心失落的精神依靠。
所以，鏡頭下的他，會有一種淡淡的鏡頭疏離，讓觀眾感覺這個人好像是一個近在咫尺的身邊人，但真的去觸控，卻又會發現對方相隔千里，行走在自我的世界裡。
這有這樣，才能讓觀眾去沉下心，客觀的去看待這段感情和這個故事。
電影繼續，鏡頭當中，石神拎著包站在複道式筒子樓樓下，這是一處外弧形的大樓梯。樓梯下，雜亂的堆著各種雜物。
鏡頭跟著人慢慢的搖上樓梯，單排屋子前邊樓道，逼仄樓道內顯得十分擁堵，坑坑窪窪的過道里還藏著髒水。鍋碗瓢盆、晾衣杆等雜亂無章的隨意亂放，十分潮冷。
石神顯得很安靜的默默走過。彷彿這一切都和他無關似的！
“嘎吱——”
聲音顯得有些突兀。
錯身而過的一處乾淨的房門突然開啟，此前出現的母女當中的母親，陳靜端著一盆小野花走出來。她的門內掛著一人高的簡易試衣鏡面。
“石老師。”陳靜掛著客氣的淺笑。
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