而之後，漫威電影宇宙計劃，同樣的王逸凡也會啟動很多國內的導演來擔任一些超級英雄的電影的導演！
所以，漫威電影宇宙計劃，本身可不僅僅是圖利益，還有華國的電影的整體方面。
其實很多國內的導演，在海外有嶄露頭角過的，比如陳航，比如陳少軍，比如李明娟，他們這個時候，其實在好萊塢還是有些名氣的。
但是就算是這樣，也很難接到真正的a級大製作的片約，倒不是說歧視，而是他們的戰績還太淺了。
一些文藝電影，其實好萊塢的那些傳媒巨頭們，反倒是對導演的要求不會那麼高，反倒是商業大片，那麼往往對導演的要求卻是要提升不少。
其實原因很簡單，文藝電影，大多數時候，成本不會太高，而且這類的電影，對導演的硬實力要求不是那麼高。
畢竟，文藝電影，大多時候，一個劇組才多少人？
只要搞定了演員，基本不會有什麼大問題，導演方面，反正又沒有最終剪輯權，所以，大多數時候，這類的電影，反倒是導演的要求會放寬不少。
但是商業電影，特別是a級大製作，大多時候，對導演的要求都比較高，很少會啟用什麼新人之類的導演，因為這種電影，投資動不動就是數以億計，他們根本不敢冒險。
而像陳航，哪怕之前有了一部《楚門的世界》在北美獲得口碑和票房雙豐收的成績，可是那畢竟是外語片，陳航雖然獲得了米納集團的青睞，但是待遇卻是並沒有想象當中那麼好。
甚至有名的製片人還會試圖架空導演，讓導演成為真正的工具人。
而這些，最主要的原因還是在於，他們對導演的不信任。
是的，或者說信任程度不夠，如果是王逸凡，哪個金牌製片人敢在他面前抖的？
他一句話都能直接換掉製片人，可以說，對於強勢的，名氣大的，咖位大的導演來說，其實不管是製片人中心制也好，導演中心制也好，根本沒有什麼差別。
比如傑克·柯蒂斯，這樣的頂級導演，他的電影，《靈異第六感》，這部電影甭管投資人是誰，甭管制片人是誰，在他面前，都不敢真的擺出一副你要聽我的的姿態。
因為傑克·柯蒂斯分分鐘可以換掉製片人，而且大多數像傑克·柯蒂斯這樣的導演，他執導的電影，通常也會自己掛一個製片人的頭銜。
而最終剪輯權方面，傑克·柯蒂斯這樣的導演，基本上大多時候，都會拿在手裡。
王逸凡同樣的也是如此。
不過，在好萊塢，雖然說頂級大導演可以拿到最終剪輯權，但是實際上，這個說法還是不確切地。
因為哪怕是傑克·柯蒂斯，也是會掛上製片人的頭銜，然後掌控整個劇組，掌控整部電影的製作。
其實說白了，就是在維護製片人中心制的制度而已。
當然了陳少軍和陳航這樣的導演，目前片約不會缺，但是想要拿到最終剪輯權卻是幾乎不可能的事情。
但是實際上，文藝電影，獨立電影廠牌和傳媒巨頭投資的文藝電影又是不同的。
通常來說，文藝電影，導演拿到最終剪輯權的可能性很大，因為這種電影，本身就很有導演的個人風格在裡面。
特別是獨立電影廠牌投資的文藝電影，大多數時候，其實走的也是導演中心制。
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