徐彬彬說了一段之後，又問道：“那麼整部《泰坦尼克號》裡面，你有沒有比較喜歡的角色？或者說，你覺得哪個角色的塑造你最滿意？”
王逸凡一聽，卻是樂了。
說實話，前世他作為觀眾，其實對《泰坦尼克號》的角色，能記得住的也就男女主角，和一些主要角色。
但是這一世，他是這部電影的導演。
可以說對這部電影的每一個角色，都有著極為深刻的瞭解。
拍電影不是請客吃飯。
哪怕有了前世的版本作為參照。
但是當你去拍的時候，卻會發現，很多東西，不是那麼容易復刻的。
每個人物，導演甚至很多時候，要比演員瞭解的還要多。
比如，這個人物，他的背景，職業，他的人設等等。
這些都是需要導演和編劇去塑造的。
而在塑造的過程當中，同時還要進行調整。
所以，久而久之，他對這些角色，不但有所瞭解，而且，同時也會為每個角色都安排了許多細節性的東西，就是不知道觀眾明白了多少，這是導演才喜歡玩的小遊戲。
導演的魅力就在於此了。
為什麼那麼多文藝電影導演，要拍一些觀眾不懂的東西？
其實也有這種心理作祟。
那就是，我認為我已經給出了足夠的細節了，可是你還看不懂？
果然，不懂藝術啊！
當然了，對於王逸凡來說，並不是這樣的。
而是每個角色，或許在很多觀眾眼裡，除了男女主角和主要的配角以外，其他的角色，他們都不會太過於關注。
但是對於編劇，對於導演，特別是對於導演來說，他卻不能這麼做。
因為電影雖然是圍繞著男女主角這些主要角色來塑造的，但是劇情想要發展，想要完整，那麼配角同樣的重要。
比如莫莉夫人，這個角色，說重要，她並不是那麼重要，畢竟，涉及到莫莉夫人的劇情，並不多。
但是說重要，卻同樣的重要，因為，莫莉夫人的出現，可以為傑克順利進入上流社會，卻不出醜而邏輯自洽。
一個底層人士，突然出現在“上流社會”的頭等艙餐廳內，不出醜，怎麼可能？
所以，這個時候，莫莉夫人的作用就凸顯出來了。
但是除此之外，似乎這個角色，也就沒有別的用途了。
可是在導演這裡卻不能這樣，因為電影不是電視劇，電影的任何一個角色，任何一個鏡頭，都不能無關緊要。
推出一個角色，那麼當然要儘可能地壓榨出這個角色對電影的價值。
所以，才有了莫利夫人的那些屬性。
讓這個角色，成為《泰坦尼克號》的群像當中的一員。
