該專案的名字叫做《數字王國》，按照阿狸傳媒和未來星傳媒給出的資料，這是根據大資料透過分析挑選出來的題材。
而從公佈的資料當中來看。
《數字王國》編劇團隊，將高達二十多個，每個人負責一部分，根據大資料分析得出的結論作為指導理論依據進行劇本，臺詞，場景等方面的創作。
之後，是導演名單，可以說這一次阿狸和未來星，的確是別開生面，同樣的，這一次的導演，也不止一個，而是由六個導演聯合執導。
有意思的是，這六個導演，都不是什麼大導演，有二線導演，有普通導演，也有網劇導演等等。
可以說，這樣的組合，反正，王逸凡看了是怎麼也不明白，到底阿狸傳媒和未來星傳媒是怎麼想的。
當然，之後的演員的選擇方面，倒是沒有什麼稀奇的地方，畢竟，大資料選演員，肯定是依照觀眾喜好來選的，這一點，倒是沒有什麼可說的。
當然，阿狸傳媒和未來星傳媒這麼搞，影視圈是有不少導演站出來看衰的。
比如盛唐九州這邊，陳航就表示：“編劇團隊分工流水線作業還可以接手，但是導演多了，電影的風格還怎麼統一？這不是亂彈琴嗎？還有，大資料能懂電影風格？”
時代光影的當家導演，曹蒙也表示：“我挺不能理解的，如果是一部電影分成好幾個故事的話，那麼每個故事一個導演，還不算什麼，可說一個故事，六個導演來拍，最後聽誰的？大資料？大資料能分析觀眾的喜好，習慣，可說能分析內容嗎？能知道什麼是風格嗎？”
而同樣的，萬盛環宇也站出來發聲，萬盛環宇執行總裁表示：“大資料就是汽車的後視鏡，照得是過去的路況，我們開車要抵達未來，靠的是油門和我們的眼睛。我們開到無人地帶怎麼辦？還有大資料嗎？大資料很快被淘汰了。”
然後，華新這邊，倒是沒有人吭聲，畢竟，華新從某種程度上來說，也是大資料的受益者，所以，悶聲發大財就行了。
不過，文藝導演卻是一個個都跳腳了。
相比起商業電影導演來說，他們的電影，還能夠享受到大資料宣發的便利，可是文藝電影卻很難享受到這方面的紅利。
其實不是說大資料在這方面不能給文藝電影做宣發，但是文藝電影導演，拍出來的電影，大多數時候，都是比較個人的。
他們一直都信奉藝術是少數派，文藝電影自然也是少數派。
而現在阿狸傳媒和未來星傳媒搞這麼一套，豈不是在褻瀆電影？
“電影雖然是因為商業而出現，但是創作卻是藝術創作，大資料本身是機械性的，是沒有感情的，而電影創作，藝術創作，都是需要投入感情的，不過是譁眾取寵罷了。”某位文藝電影導演這樣說。
當然，也有人反駁這些人的觀點，對於一些人來說，他們更相信，這些導演之所以反對，之所以看衰大資料戰略。
無非是因為利益受到了損害。
大資料戰略一旦成功，那麼受到損害最大的，無疑是導演，名氣越大的導演，受到的利益損害就越大。
如果大資料真的成功了，那麼豈不是可以說，今後大家比的就是明星陣容了，其他的，導演什麼的，還有那麼重要嗎？
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