他們閱片無數，參加了無數次的點映，可是這樣的場面，真的不多見。
這說明了什麼？說明了，這部電影已經成功的征服了觀眾。
讓觀眾的情緒，隨著電影的劇情人物而發生著變化。
這個時候，他們不再僅僅只是旁觀著，更是參與者，他們的心思落在了田文軍身上，所以當看到田文軍抱著孩子狂奔的時候，他們會自發地，不由自主地，喊出“跑！”
這個時候，他們甚至忘記了這只是電影，因為一切都是那麼的真實！
當然了，實際上，這也是電影需要的。
一味地壓抑的電影，會讓人看的無比的痛苦。
而前面的那些壓抑，也需要發洩出來。
所以，孩子找到了。
找到孩子的田文軍在警察局的走廊上痛哭著，蹲在樓梯上，翻江倒海哭泣，像一條狗一樣流著眼淚，那種壓抑太久的煎熬與折磨終於得以被救贖……
魯曉娟與韓德忠望著他，在夜幕中冷風呼嘯，燈光猶如聖光似的照耀著這一處光明，舒緩的音樂遊蕩在夜空，畫面美得令人心醉，卻是悲的令人心碎。
找到孩子了，對於所有人而言，心情都突然變得無比的美好，天空的烏雲散開了！
這本是一場皆大歡喜的畫面，是一場淚水決堤的畫面。
但是影片當中卻展現出來了另外一種剋制。
魯曉娟沒有跟著一起哭，她只是悲哀地望著自己丈夫，攔住想要上前安慰他的韓德忠，並回頭看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文軍，無聲的給了他安慰。
作為她的妻子，作為孩子的母親，她更能理解和懂得田文軍的痛，不是感同身受，而是痛苦相連。可是這裡，她卻沒有哭，她在用這種方式詮釋出大慟有時是無聲的，是沉默的。
這場如洪水爆發般的發洩過程過後，令人沉重的心情放鬆了不少，大家心裡的一塊懸著的利刃總算是放下了，孩子終於找到了！
可是很多人回過神來，卻又回到了之前的那個想法上。
電影到這，好像劇情幾乎已經告一段落，孩子找到了，似乎故事到這裡也該結束了？
可是真的是這樣的嗎？
顯然不是！
因為電影的時間明顯沒有過去那麼久！
事實上，劇情才剛剛開始！
《親愛的》在前世為什麼會被稱作是打拐題材電影當中最值得稱道的一部。
就是因為，這部電影，聚焦的點，很特別！
言歸正傳，看起來這部電影劇情已經發展到找到孩子最大的情感爆發點，那麼後面將如何進行下去？
很快地電影就給出了讓所有人都無比意外的轉折。
銀幕上的劇情突然一改以田文軍為視角的敘述，一下子猛然轉到了人販子老婆李紅琴身上。
李紅琴在前面的劇情當中，絕對是徹頭徹尾的反派角色，她是人販子的老婆。
人販子的老婆，她能不知道人販子做的事情？
她能不知道孩子是被拐來的？
導演到底要幹什麼？
王逸凡的故事到底想說什麼？
洗白人販子嗎？
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