《親愛的》很寫實。
特別是在男主角田文軍這一點，葛軍絕對是下了功夫的。
當田文軍面無表情的大臉充滿整個銀幕，面無表情一臉正經的念著尋人啟事的時候，這看起來本是一種喜劇呈現手法，看到這時，影院裡也確實有人笑了出來。
但是同樣的也有人哽咽了！
因為這就是很真實的一面，這是葛軍透過實地走訪那些尋找孩子的父母的時候，的出來的最真實的反應。
“這也太扯了吧？孩子丟了，居然還搞這麼一出這麼喜感的畫面？”
“導演玩砸了，怎麼說也要痛哭流涕，欲罷不能吧？”
這是一些年輕的觀眾的看法。
是的，在很多人看來，好像，這個時候的田文軍，最正常的反應，應該是歇斯底里，痛哭流涕的樣子。
可是實際上呢？
在這個過於功利化的年代，過於物質與快餐的世界，人們都太急太快，太想撩動人們感官上的刺激，可卻不知道這麼會毀滅一個最自然的情感流速，吳天雄在這裡的處理，其實是真的非常到位，只是可惜的是，年輕的觀眾，沒有捕捉到重點，捕捉到細節，他們看到的只是給人一種莫名喜感的田文軍的臉，他的表情，可是實際上呢？
蘇志軍死死地盯著大銀幕上的田文軍，因為他看到了田文軍，感受到了他那表演當中的細微的情感流露。
而與此同時，在影院裡面，年紀大一點的觀眾，卻沒有人笑的出來。
和年輕的觀眾追求快，追求感官上的刺激不同，有過豐富的經歷的他們，卻能讀懂田文軍那面無表情的背後隱藏著的那種絕望和焦急！
就當很多年輕觀眾以為這部片子有些不倫不類的時，突然，大銀幕裡就開始展現出那一幕幕令人窒息的殘忍……
一個孩子被拐走，絕望中傾盡全力去尋找自己孩子的人，竟然一次次被人騙著，那些電話，那些網上的資訊，所有人性中最醜惡，骯髒，陰暗的氣息撲面而來。
座位上的觀眾，漸漸地，感覺胸口一陣壓抑，好像被什麼巨大而灰暗的東西籠罩一樣，動彈不得。
這些畫面，這些劇情，很殘忍，很陰暗，很醜陋。
這些都是很多人會刻意去迴避的事情，但是他們卻都知道，這些，都是真的。
蘇志軍感覺心裡堵的慌，因為他知道這些都是真實的，他曾經採訪過的物件，他們也同樣的經歷過這些。
此時此刻，影院裡的觀眾，他們的情緒就像是田文軍說的話那樣：“我求你們了……你們都是什麼人……”
你們都是什麼人啊！是啊，為什麼會有這樣的人，對一個丟了孩子的父親，一個絕望的父親，他們怎麼能，怎麼可以這樣。
可是這就是現實，赤果果的現實，殘忍的現實。
這個世界，的確好人多過壞人，但是壞人，這樣的壞人，這樣的令人咬牙切齒的壞人，卻的的確確的存在。
而當大銀幕上，葛軍扮演的田文軍，去找孩子卻被騙子一路追殺時……大家只感覺自己心臟都被狠狠地無邊的黑暗的擠壓著。
當看到田文軍揮舞著刀，近似於瘋狂地苦苦哀求著，影廳裡之前還不時傳來的討論聲和笑聲到這裡已完全消失了……
或者說整個影院內，都開始充斥著一股難言的壓抑。
