宛琉瑜已經無力吐槽這個遊戲對她的深深惡意了。
五號和八號之間因為對於傳統文化傳承方式的不同關係並不是很好，而六號與十二號之間有情感糾纏並不一定想要組隊。
而她只有三天的時間與讓五號和八號信任她，並與她組隊。
宛琉瑜覺得她還是直接出局等下一次的機會算了。
當然她也會努力完成任務，當然任務完成不了的時候，她也不會強求。
好吧，強求也沒有用。
像取得別人信任這種事，她不怎麼會做。基本上完成任務，她都是一個人。
她很少全心全意的信任別人，所以對於信任這種她缺乏的東西，她是不怎麼信的。更何況是去取得別人的信任。
以前別人信任她，都是因為她站的位置足夠高，又有利益相牽扯，不信任她都不行。
但是她與五號和八號，既沒有見過面，更遑論利益相關了。
而且每個人之間還有那一點剪不『亂』理還『亂』的關係。
這個任務，完全是在給她增加難度啊！
宛琉瑜一邊思考一邊回了住的地方。
與同住的人打了一聲招呼後，便睡覺了。
明天的事，明天再說。
第二天一清早，宛琉瑜進行完了日常的訓練後，便開始去後臺上妝了。
幸好白雪有這些底子，不然讓她自己動手得抓瞎。
他們戲班的戲叫蘇三起解，排在第二上場的。
穿衣、洗臉、上妝、貼片、帶頭面和穿戲服，整個弄下來沒有半個小時是不行的。
等裝扮好了之後，前面那場戲也快要唱完了。
後臺的規矩很嚴格，宛琉瑜在白班主的戲班裡面的時候便經歷過了。
戲班的規矩也非常的嚴格，甚至實行連坐。
要是某一個人練習不好，那懲罰的不僅僅是那個練習不好的人，更會讓整個戲班的人一起接受懲罰。
在戲班那三天，宛琉瑜就不幸經歷過挨板子的痛。
當然這種事情，她是不可能拿出來說的。
以前戲班是不允許『婦』女上臺的，後來到了這個時代，從小便生活在戲班的女『性』才有了上臺的資格。
在提調說了她的戲名之後，宛琉瑜便上臺了。
戲劇有著自己獨特的魅力，高興時是什麼動作，憤怒時該如何表達，偷看要怎麼表達出少女的嬌羞，每一個動作，每一個表情，每一句唸白，每一句唱詞，都是從前人的基礎上繼承並根據現實來改變的。
連從哪個簾子進，哪個簾子出都極有講究。
雖然戲曲在風微瀾那個時代沒落了，但是其獨特的韻味並沒有跟隨時間的沒落而沒落。
他們那個時代仍然有學戲曲的，那些有著幾十年練功時間的人，就連說話做事都有著自己特有的韻味。
這種味道在民國時代並不顯，但是卻隨著時間而歷久彌新。
宛琉瑜穩了穩心神，按照以往訓練的那般，雙手放在架在脖子上的枷上，蘭花指翹著，蓮步輕移，步步生蓮的往著舞臺中央走去。
踩著旁邊的音樂聲，一步一移，待將該走的步子走完了之後，伴著旁邊的管絃樂器，便唱了起來，“蘇三離了洪洞縣，將身來到大街前。”
整一齣戲唱完，聽著臺下的喝彩聲，宛琉瑜這個時候才真正的明白對於戲曲人他們所追求的是什麼，想讓大眾聽見他們的戲，想贏得這滿堂喝彩。
戲唱完，宛琉瑜便去後臺卸妝了。
