的押韻方式可句句押韻，也可隔一句或隔兩句押韻；隔三句以上押韻的賦就比較少見，因為這樣讀起來也不好聽。我們在給古人寫的賦標句逗時，也可根據這一原則來判斷。賦的押韻是比較靈活的，可句句押韻，如：「六王畢[韻]，四海一[韻]」；也可隔句押韻；可經常換韻，既能押平聲韻，也能押仄聲韻。根據作者寫文章遣詞造句的需要靈活掌握。另外，賦某一段落的起句，或文中的過渡句子可以不押韻。賦的最高境界是【駢文體的賦】。這種賦除了一些起句或一些過渡句子以外，通篇都是採用對仗句子寫成的。歷代都有人寫，但是寫得好的不多；因過分的追求文字的華麗、對仗，又要押韻，就有可能使文章的內容顯得空洞。。雖然賦對平仄要求沒有很硬性的規定，但作者在遣詞造句時，使平仄錯落有致，所以一般人讀這篇賦的時候，透過對文中描寫的場景的想像，再加上錯落有致的讀音，很容易帶出一種離情別緒，使聽者感受到淡淡的哀愁。筆者認為，中華傳統文化的神奇，詩詞典賦的魅力跟讀音也是分不開的。
2、作者在描寫每一個離別的場景時，層次分明，立體感風，斜雨，斜陽，斜輝，翠柳，綠柳，碧柳，依依，嫋嫋，杳查，纖影，瘦影，
消遙，孤影，殘陽，敗柳，瘦柳，老樹，昏鴉，時光，韶華，年華，年歲，華年，風華，流沙，
別夢，斷絃，箏弦，琴絃，恨老，怕老，誰曉，雁過，飛雁，鵬雁，鴻雁，雁鴻，落寞，漫舞，，
雲天碧，碧雲天，霜雪鬧，浮生夢，清風寂，霜天月，煙樹杳，雲煙查，詩幾闋，幾闋詩，
嘆長更，搖聲遠，冰顏媚，上眉稍，眉間繞，雁影深，雁影遙，楚宮腰，憑倚欄，斜倚欄，
倚憑欄，鬱浮歡，濺雲霄，悲人後，笑人前，隱淚眼，依蘭杆，繞指寒，山風嘯，目送遠，
青石階，拂箏弦，邀玉輪，深把盞，身覺冷，禪月圓，冷月殘，夜漸沉，入詩裁，夜色闌，
枕上書，聞杜鵑，醉紅顏，獨自歡，問誰憐，水生煙，繞草叢，春正酣，透簾櫳，燻簾櫳，
綠濃裝，醉人間，霧鎖山，西風烈，雪千重，孤劍冷，孤獨劍，青鋒劍，碧血劍，空餘夢，
明月孤，眸蓄淚，憶當初，一杯無，上高樓，上西樓，寒塘影，上層樓。雨叩窗，風叩窗，
雪叩窗，竹叩窗，菊傲霜，月夜魂，透心寒，透茶涼，自煩惱，小樓東，小樓西，小亭東，
小亭西，小軒東，採菱舟，塵世遊，惹秋愁，花爛漫，入仙境，出幻鄉，荷田田，荷葉床，
輪迴景，風初靜，那畔行，皓月孤，蛩聲悽，蛩聲歡，醅新酒，雪飄紅，芳心碎，芳心醉，
珍珠淚，花傾君，淬秋霜，香深處，破浮雲，恰逢君，琥珀杯，瑤臺畔，沉香谷，離人影，
念已深，清波送，幾盞蓮，醉秋心，醉仙家，千般夢，萬種緣，愛更深，江波渡，江上渡，
依翠樹，繞榭臺，落盛開，凡世忘，攜明月，上瑤臺，喜碧柔，過千舟，春之秀，鶯轉喉，
醉門臺，疊瘦夢，芳菲夢，捻作詞，梨香雪，入夢來，恐來遲，若夢中，唱柳稍，一夢遙，
槐花夢，傾夢墜，風景嬌。錦瑟篇，鎖景深，渺塵音，別夢人，眸內呈，雅韻濃，彈指過人生漫道悠長，吾輩徒行求索；路艱途險不顧，風中雨裡兼程。轉而年歲消逝，往生來世不知；笑問終果何如，不過一個白頭。往事如煙而去，不眷不忘不怨；所得亦隨風散，無功無名無我。清風任由迎面，長髮隨自飄悠；青山綠水眷憐，紅塵夢中繾綣；孤自仰頭長望，看不清前方所向，憑欄頓首思感，悟不透迷茫前程。海水波濤起伏，一浪復過一浪，生生息息盪漾，往往復復回殤。人生亦本如此，往生來世不知；所隨大道自然，所順天地運勢。吾輩紅塵繾綣，青山綠水眷憐，思緒倦不住凌亂，身形隱不了孤單；黑夜迷眷著黑暗，內心向往著光芒；追索晨曦天際遠方，享受蒼穹星空月光。月有陰晴，人有悲歡【悵然】再吐衷腸；後來風捲孤松，霧漫山岡。
你說紅袖佯嗔，秋波流轉思張敞；後來黛眉長斂，春色飄零別阮郎。
你說暗香浮動，剎那光芒；後來玉殞瓊碎，疏影橫窗。
你說良辰美景，乘興獨往；後來紅塵紫陌，雪落太行。
你說賦盡高唐，三生石上；後來君居淄右，妾家河陽。
你說玉樓朱顏，飛月流觴迎客棹；後來幽谷居士，枕琴聽雨臥禪房。
你說高山流水，客答春江；後來章臺遊冶，繫馬垂楊。沉魚落雁、閉月羞花、傾城傾國、國色天香
手如柔荑膚如凝脂螓首蛾眉巧笑倩兮
