《理查三世》的劇本剛剛成型不久，完全沿用了原劇的故事情節，但卻在其中渲染了濃重的中國色彩，這即使在圈內人看來也是一個極其大膽的嘗試，但無疑，從演出的效果來看是極其成功的，也印證了改編者王瀟鷹“迴歸經典”的核心內涵是正確的。
無論是其中的中國元素，還是高的嚇人的上座率，都不是呂言關注的重點。
他是一個演員，因此他的著眼點也全在演員身上，儘管他並不認識臺上的演員都叫什麼名字，但這並不妨礙他去觀察，去欣賞。
給他觸動最大的並不是臺詞上，而是其中一個動作。
戲中的理查三世憤怒之際用柺杖戳碎了西瓜，他坐在最前排，這一過程幾乎完完整整的呈現在他得眼前，柺杖戳碎了西瓜，磕在舞臺上，鏗鏘有聲，西瓜汁四射飛濺，灑滿了一小半舞臺，把坐在近前的他嚇了一跳。
但呂言卻沒心情注意這些，目光緊緊地盯著臺上破碎的西瓜，剛剛那個動作實在太過震撼，拍電視劇的時候幾乎沒有這種演法，如果需要，道具或者後期都可以製作出同樣的效果來，另外一點就是他自己表演風格，他的表演是內斂的，透過內斂來實現表演的真實，透過語言和動作來表現角色的內心和想法，即使是永樂英雄兒女當中的馮天賜有一定程度的誇張，但也在這個大範圍之內。
後面的劇情他幾乎不再關注，因為整個下半場他都在思考“理查三世”的那個動作，他覺得透過那個動作，他好像摸到了一點話劇的脈絡，濃重的彩妝和寬闊昏暗的舞臺是不需要內斂的，它需要的是極致的表現和釋放，無論是人物角色喜怒哀樂，而這種表演方式若是放在電視電影裡，卻顯得很浮誇。
《理查三世》完了之後，呂言沒再去看《魯迅先生》，他在家窩了一整天，腦子裡不停的回想著之前《狂飆》的一個個片段，越是想，越覺得渾身充滿的激情，彷彿要噴湧出來一般。
偶爾靈光一閃時，他會立刻站起來表演一番：“花兒，這是我要的花兒......我為自己的快感喊叫，曖昧變得鋒利，殘酷變得鮮活，熱愛異性，錘擊尊嚴！
這是本質嗎？
本質!
當本質暴露於既成道德面前時，它會顯示出脆弱，它會癱瘓，但我卻要衝上去，將它們炸個粉碎！”
彷彿不知疲倦似的，一遍又一遍的練習，並沒有對著鏡子，現在的他雖然細膩的把握上趕不上孫莉和蔣斳斳，但已經不太需要透過鏡子來反觀自己的失誤，哪裡不對，他自己表演時就能感覺的出來。
直到天矇矇黑時，呂言正準備再來一遍，卻不防腳下一個趔趄，幸好房間不大，他本來就站在沙發後邊，及時伸手扶住了椅背。
好一會兒，他才站起來，甩了甩髮暈的腦袋，有點覺得不可思議，自己竟然就這麼不吃不喝練了大半天。
雖然仍然覺得意猶未盡，但身體已經到了極限，再這麼下去，後天的演出恐怕就得耽誤了。
下了樓，吃了三碗麵，回到房子後並沒有繼續練習，而是老老實實的看劇本，他現在徹底明白了話劇和影視的最大的區別。
放大，話劇的一切都是放大的，或者說更加的直截了當，一切的一切都完全放大了呈現在觀眾面前。
他也知道閉門造車的弊端，就像之前一樣，他自己覺得演的很好了，但是到了陳保國那卻是不倫不類，因此，第二天中午，呂言就打車往陳保國家去。
他租的房子在話劇院附近，距離陳保國家有十幾公里，只是他在京城人生地不熟的，也不知道該坐哪路公交，只能打的過去，貴是貴了點，但比起公交快了不少。
到了小區門口，呂言本想直接進去，但門口的保安見他面生，而且看他一身打扮，也不像是能住小區裡的有錢人，無論呂言說什麼，死活就是不讓進。
呂言給陳保國打了個電話，本想讓他給門口說一聲，只是站著沒過一會兒，趙葵娥從裡面迎了出來。
呂言上前兩步，道：“哎，師孃，您怎麼親自過來了。”
整個小區只有十來棟別墅，那保安顯然也認識趙葵娥，見她過來，也道：“趙老師。”
趙葵娥衝他笑了笑，道：“你老師出差去了，我就過來看看”，又轉過頭來對那保安說道：“他也算我的半個兒子，以後再過來別再攔了。”
那保安尷尬地笑了笑，道：“趙老師放心，肯定不會了。”
趙葵娥點了點頭，對呂言道：“走吧，咱娘來回家”，一邊走一邊道：“人家整天風吹雨打的，掙錢也不容易，你別記在心上。”
呂言道：“哪能啊，還犯不著為這點事上火。”
趙葵娥看了他一眼，道：“沒有是最好，我就怕你們年輕人，一遇事兒不分青紅皂白就上頭，說起來也不怕你笑話，你弟弟前兩年回來的時候就和門口的保安動了手。”
