曾今今吃驚，同時也有希望破滅了一半的挫敗，她短暫地停頓，隨即又急切詢問另一半的希望：“那他老婆呢？他老婆在哪？”
“也死啦，一起死噠。你找他們幹什麼啊？”小穎說。
【他們是怎麼死的？】這是劇本中方雅妮的回答，簡單的一句話，卻是一個重要的轉折點。曾今今在看到這句話的時候，就在尋思，她為什麼不回答村民姑娘的話，而是問了父母的死因？方雅妮一路都在想象和雙親相認的場景，在苦惱想人後該怎麼說出她這時候來找他們的目的，同時也十分懷疑雙親是否會願意挽救眼前這個他們已經拋棄過一次的孩子，趕她出門，或者向她要錢。考慮了好的結果和壞的結果，只是萬萬沒想到眼前的情形，親生父母雙雙早逝，同時也意味著她活下來的機會歸於渺茫。困境惡化成了絕境，村民姑娘口中的真相彷彿是判處她死刑的口諭，她沒有必要再提起自己的來意，因為這個地方已經沒有能夠救她的人了，但這裡是她人生的起點，作為一個將死之人，她得從這裡找一個交代，她的親生父母為什麼賣了她，他們又是怎麼死的。
曾今今沒有立即念臺詞，短暫的停頓給她有限的時間來消化這一場幾乎不亞於疾病降臨的打擊。她眼眶緊張，滿目驚惶，隨著雙目逐漸泛紅，眼神又轉變為悲傷和絕望，她努力鎮定，深吸一口氣，沒有讓眼淚流出來，也好讓自己能順暢地說話。經過一番調整，她開腔：“他們是怎麼死的？”彷彿脫力的說話節奏和氣息足夠透露她內心前一秒的驚濤駭浪和這一刻的心如死水。
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“這個啊，讓我阿爺說。”小穎轉向老程：“阿爺，你告訴她，水根叔他們家怎麼回事。”
老程眯著眼打量曾今今一陣，又吸了口煙，才道：“周水根在外面賭博，收債的追上門，把他打死了。男人死了，那幫人就找他老婆，他老婆被逼得活不得了，就帶著娃娃跳河了。喏，他們的墳頭就在那個山頭上。”老程朝遠方一個小山包指了指。
此時，方雅妮關心的卻不是墳頭的事。
“他老婆帶著娃娃跳河的？”疑惑，卻也平靜。但這平靜後面藏著的，是方雅妮對這個孩子的在意，在賣掉了第一個孩子之後，他們又有了一個孩子。為什麼？憑什麼？她是有怨恨的。
老程說：“這個娃娃命大呀，那麼急的水，也沒死得。”
聽到這句話，曾今今的雙眼立即有了希冀和神采。
“那孩子沒死？她現在在哪兒呢？……是在村裡吧！”多好笑的事，前一秒還在怨恨的人，這一秒卻成了她的希望。手足的骨髓，比之父母有更大配型成功的機率。
小穎道：“你說妮妮啊……”
方雅妮的小名就叫妮妮，他以前也是這麼跟養父母說的，養父母想給她一個像城裡人的名字，所以叫了方雅妮。當方雅妮聽到“妮妮”兩個字的時候，勢必會想到許多。原來她的“妹妹”也叫妮妮，這是不是說明，父母並沒有完全捨棄她，沒有嘗試忘記她，而是將思念和愛繼承到了妹妹的身上。
“妮妮？”曾今今將面上的神情放和緩了一些，以表達方雅妮長久以來無法釋懷的心結有了鬆懈的痕跡。“她現在過得好嗎？”
“沒爹媽的孩子哪好得了啊。”小穎搖著頭：“我還有爺爺奶奶，她就孤零零一個人。”
“都是苦命的娃娃啊。”老程也感慨著，又突然戒備地問：“不過你是哪個？找她做什麼？”
曾今今看看老程，再看看同樣奇怪地看著她的小穎，又將目光落回到老程的臉上，最後，解了口罩：“我也是妮妮。”
“ok，就到這裡。”關毓翎的話結束了第二場戲的試鏡。
老程和小穎朝曾今今點了點頭，回到自己的位子。
曾今今看見關毓翎朝副導演遞了個眼神，有點兒挑釁的小得意。怎麼一出這是？
這一次，沒有直接進入下一場戲，導演和製片人倒是問了她幾個問題，基本就是對這場戲立各處細節的理解，同時也對她表演過程中一些面部表情的控制做了評價和指導。因為口罩遮了半張臉，所以在拍特寫時，觀眾的關注點全部集中在眉眼，要是演員能夠透過精準、細緻入微地牽動眉眼部位的神經和肌肉群去實現眼神的變化表達，將會呈現出十分動人的畫面效果，但如果不動或者亂動，這個特寫的就失去了放映的價值，甚至會暴露演員演技上的缺陷。
曾今今一邊虛心聽取他們的意見，一邊又在想為什麼要跟她說這些。是這試鏡黃了？還是說他們覺得她曾今今勉強可以勝任這個角色，只提些意見希望她多加精進，第三場戲，甚至是正式開拍的時候，能有更好的表現？
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