接下來的幾天，曲軍上課聽講，下課寫作業，回家後忙於《一年級大個子二年級小個子》的“翻譯創作”，這部作品全書8萬字，哪怕不動腦子的當個搬運工，寫字也能累得手抽筋。
當然了，真正的翻譯家不會像曲軍這樣趕工，一部8萬字的作品搞上兩個月三個月的很正常，對他們來說，文學翻譯是基於原著的“再創作”，必須精雕細琢，務求嚴謹。
曲軍卻只求短平快。
八十年代早期，是文學翻譯野蠻生長的黃金年代，一方面市場需求極其龐大，大多數家庭還買不起電視機，也沒有後世的電腦和手機，年輕人玩不起別的愛好，一茬一茬的變成文學青年，或者附庸風雅的偽文學青年，隨便拉出來一本外國文學翻譯雜誌，每期都有幾十萬的銷量，堪稱這個年代的“頂流明星”。
另一方面在這個時期，文學翻譯的環境非常寬鬆，社會上有很多人覺得外國的月亮更圓一些，華夏的本土作家必須在國外獲得一個三流四流的文學獎，才能在國內出頭，外國作家卻自帶高大上的光環，如果得過諾獎或者諾獎提名的外國著名作家，絕對被當成大文豪來崇拜，翻譯他們的作品，很容易投稿發表或者出版實體書。
另外在八十年代早期，華夏還沒有版權法，沒有版權局，也沒有加入《伯爾尼公約》和《世界版權公約》，在版權、智慧財產權和技術專利這一塊，華夏實行的是另一套遊戲規則，版權之類東西都屬於國家，不應該被某個人私自佔有，更不應該用來賺錢牟利，外國作家的文學作品既然已經公開發表，也是屬於全人類共同擁有的精神財富。
簡單一句話，規則不同，觀念不同，時代不同……
現在根本沒有“盜版”這個概念，翻譯外國文學作品不需要取得原著作者的同意，也不需要分給他版權費。
無論在道德層面和法律層面，都無可指摘。
這是一片藍的發黑的藍海，前途和錢途一片光明，不好好的參與一下，對不起腦袋裡的隨身圖書館。
曲軍一直奮戰到星期天晚上，用掉了幾本稿紙，終於完成整本的《一年級大個子二年級小個子》，其間很小心的沒有被父母發現，寫完的稿子都放進抽屜裡鎖好，免得給自己找麻煩。
但是曲峰和他住一個屋，實在避不開，被他發現了這個秘密。
“寫什麼呢？這兩天看你一個勁的寫。”
“寫小說。”曲軍言簡意賅，不想說太多。
“寫小說？寫小說你應該向我請教啊。”
曲峰卻來了興趣，從靠著的床頭直起身來：“我初一就寫過一本小說，書名《五俠七義》，主人公和我一樣叫曲峰，其他人物也是我們班的同學，對了，這本書裡面還有你呢，不過4歲的時候就被邪派魔頭殺掉了，後來我給你報仇，把魔頭一家殺得雞犬不留……”
曲軍停下筆，轉身看著曲峰問道：“我才4歲，邪派魔頭為什麼要殺我？”
“要不然他是邪派魔頭呢？壞人殺好人還要理由嗎？”
曲峰露出“你連這個都不懂還寫個球的小說”的鄙視表情，重新往床頭上一靠，又舉起手中的《環球文學》雜誌：“寫小說不是那麼容易的，好好學習考大學才是正路，不過你放心，我不會打你的小報告，反正咱爸咱媽都沒有讀書的遺傳細胞，你考不上大學，當工人也是一輩子的鐵飯碗。”
在曲峰想來，曲軍寫小說就是一時的心血來潮，用後世的話說就是中二病發作，三分鐘熱度後，很快就會放棄不切實際的幻想，不用大驚小怪的當成一回事……
夜色深沉，曲峰已經睡著了。
曲軍把手稿仔細檢查了兩遍，確認沒有錯別字，裝進一個牛皮紙信封粘好封口，從抽屜裡拿出一個藏壓歲錢的塑膠皮日記本，取出五毛錢。
平信只要8分錢郵票，但是8萬字的稿子肯定大大的超重，而且還要寄掛號信，五毛錢不知道夠不夠，曲軍又拿出兩張一毛的紙幣。
哎呦，竟然有一張品相不錯的“紅一角”，這個肯定不能用掉，收起來再換一張。
“紅一角”紙幣在十年特殊時期被大量的回收銷燬，物以稀為貴，後世裡成為錢幣收藏界的珍品，雖然沒有大名鼎鼎的80版猴票值錢，也升值了幾萬倍。
隨隨便便就能碰到一張“紅一角”，讓曲軍不由得感慨，對重生者來說八十年代簡直遍地都是寶，賺錢的機會不要太多，唯一有點難度的，只是怎麼掙第一桶金。
投稿《一年級大個子二年級小個子》，算不上第一桶金，充其量只是掙個買桶的錢。
看看時間，離12點還有一陣子，曲軍調出腦海中的《中學英語常用單詞和短語》，對照晚上9點後才屬於自己的英語小詞典，逐字逐條的認真研讀。
這兩天忙著“翻譯創作”，沒有太多的時間刷這本書，但是因為找對了方法，獲得經驗值的速度並沒有變慢。
現在的問題是蔣國秀的羊毛快薅不動了，要麼找個水平更高的老師，要麼找幾本水平更高的參考書，再買一本大部頭的英漢辭典……這本英語小詞典實在不夠給力，聊勝於無罷了，曲軍拿著它刷《中學英語常用單詞和短語》，更多的是靠“書讀百遍其義自見”的方法獲得經驗值。
