周閏發並未被驚喜沖昏頭腦，他按耐住心中激動，冷靜的問道：“老闆，能不能先把劇本給我，我好提前分析研究劇中人物。”
“不著急。”陳平安笑了，周閏發對拍戲的認真態度，絕對值得點亮三十二個贊。“你先安心拍戲，等回頭老吳認為時機成熟，他自然會聯系你。那部電影我只是個編劇而已，劇本還是參考《喋血雙雄》改編的。”
關錦朋感嘆道：“先是紅姑，然後是青霞，現在又輪到發哥……嘖嘖，數遍香港影壇，也只有老闆有這份魄力啊！看老闆的語氣，想必發哥肯定沒問題，這是可惜了青霞。”
林清霞主演的《來到美國》，就電影本身來說是成功的，還發掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜劇天賦，票房成績也排在去年美國電影排行榜前五位，這可惜林清霞並未能夠透過這部電影，在美國站穩腳跟。
“時間問題，我想我已經為清霞姐找到了一條適合她走向國際舞臺的戲路。”
“恐怖片？”
昨晚，《午夜兇鈴》在日本舉辦了首映式，根據日本那邊反饋來的訊息，首映式當晚，電影上映後電影院內驚叫連連，尖叫聲此起彼伏，效果極好。
電影結束後，許多觀眾走出電影院時，臉都是白的，顯然被嚇得不輕。接受記者採訪時，被嚇的臉色尚未恢複正常的觀眾，卻對這部電影推崇備至，並表示雖然害怕，但還會再看第二次。
日本人對恐怖片有著極為強烈的喜好。其本土的恐怖片，最早是以日本傳統的怪談為劇情藍本的怪談片時期，五六十年代臻於全盛，七十年代消亡。
第二個時期屬於過渡時期。這個時期的日本恐怖片，受到好萊塢電影影響，形成了怪獸片、吸血鬼電影、酷刑電影和怪奇映畫等多種題材並存的紛雜時期。
這個時期顯得龐雜淩亂，其發展趨勢雖已接近尾聲，但至今仍未形成後世屬於日本的日式驚悚片。以後也不會形成了，因為《午夜兇鈴》出自陳平安之手，自此開創出屬於香港的港式驚悚。
率先出現的“港式驚悚”四字，自此取代了尚未出現的“日式驚悚”，日後成為香港恐怖片屹立全球影壇的標誌。
《午夜兇鈴》不同於日本以往任何一種題材的恐怖片，可以說是完全新穎的型別。這部電影的出現，徹底顛覆了日本觀眾對恐怖片的理解和認知。
引用日本媒體的報道，這部電影，其劇情不是血淋淋的恐怖，而是透過製造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，並産生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張的喘不過氣來。
盡早日本大小報紙都在爭相恐後的報道這部電影，對《午夜兇鈴》極盡贊美之詞。香港這邊反應稍顯落後，今早也就《東方日報》近水樓臺，率先報道了《午夜兇鈴》昨晚在日本首映引起轟動，其他報紙並未來及轉載日本媒體有關這部電影的報道。
……
日本，東京，夜。
位於繁華地段的某間電影院，正在上映《午夜兇鈴》。
大螢幕上，在觀眾們的失聲驚叫聲中，李佳欣扮演的貞子從電視機內爬出，將正在打電話的真田廣之活活嚇死。這是整部電影中，唯一一段完整體現貞子出現，並且嚇死人的鏡頭。
而在此之前，透過前面的交代，許多觀眾都以為，七日詛咒已經消失，作為男主角的真田廣之並不會遭遇詛咒死亡。
這已經給了觀眾巨大的驚嚇，但是更嚇人的還在後面……
真田廣之飾演的男主角死後，有些大膽的觀眾強忍著恐懼，瞪大眼睛等著觀看李佳欣飾演的貞子如何消失，因為每次有人受害後，貞子都不會留在現場。
李佳欣飾演的貞子，面對電視機背對觀眾，就在觀眾以為她要會爬回電視機的時候，她慢慢轉向鏡頭面對觀眾，然後一步一步走過來。
畫面越來越大，貞子的身形越來越清晰，距離觀眾也越來越近。
突然，她伸出手，伸向大螢幕，就像是要從電影院的大螢幕內爬出來似的。
這段鏡頭，在工業光魔的幫助下，特效鏡頭做的極為逼真，就好像貞子真的要從大螢幕上爬出來一般。坐在最前排的觀眾，彷彿已經看到貞子的手從大螢幕內伸出來，距離他們越來越近……
“啊！”
“啊！”
“啊——”(未完待續。。)
