王京問道：“那邊拍的好快，效果怎麼樣？”
周閏發考慮片刻，搖頭道：“我覺得他們太追求速度了。”
王京來了興趣：“怎麼說？”
“別人的我不好說，我只說我自己。有時候拍戲，我覺得我表演的有些不到位，如果是老闆導演肯定要重拍。但那邊就那麼過去了。說是多拍兩遍，回頭透過後期製作彌補。”
“這麼說。新藝城那部戲屬於粗製濫造啦？”王京眼珠亂轉，“那他們這次豈不是又要哭了？”
陳平安搖頭：“你可別掉以輕心。林嶺東是個有想法的導演。《龍虎風雲》是個好劇本，如果參加劇本大賽，特等獎我都不知道該給誰了。而且發哥和李休賢的演技沒的說，發哥認為表演不到位，那是出於他對自己的高要求，但是在觀眾眼中就無所謂了。”
“老闆，你怎能長他人志氣！”
“你不明白。”陳平安嘆口氣，走上甲板，眺望遠方海面，“今年的影壇，將會精彩紛呈。”
……
臨近小年，街上的年味兒越來越濃，家家戶戶開始忙碌，清掃房屋、除舊布新、採辦年貨，商場店鋪生意興隆，紛紛推出新品玲琅滿目，各種促銷活動吸引顧客，即將上映的四部電影宣傳海報、廣告，在地鐵、商場等人流密集處亦是隨處可見。
陳柏森在《電影雙週刊》上發表文章，對去年香港影壇上映的電影進行總結。
去年香港共上映電影132部，隨著嘉禾在聖誕檔推出的《神探朱古力》票房突破兩千萬，去年兩千萬票房以上的電影共計十部，比去年多出將近一倍，證明瞭香港電影日益繁榮的黃金盛世。
這十部電影中，有半數出自黑馬國際，為黑馬國際在香港市民心中樹立起極為良好的口碑，其強盛勢頭比之當年的新藝城還要強大。
票房超過三千萬的電影，85年有兩部，嘉禾的《福星高照》和黑馬國際的《英雄本色》，至於逆天的《人鬼情未了》被劃作西片範圍。而去年僅有一部，即正在上映中的《倩女幽魂》，同樣由黑馬國際製作。
在文章中，陳柏森肯定了香港電影的蓬勃日盛，但也提醒其他電影公司，要學會吸收他人所長，取長補短彌補自身的不足。不能再固步自封，抱守就有的一套，延續固有的電影模式，一成不變的拍攝同一型別的電影。
如果再這麼下去，只會被黑馬國際越甩越遠，令得黑馬國際一騎絕塵，使得香港電影的繁榮成為黑馬國際一家電影公司的背景。
創新和西學東進是他這篇文章的主要中心，他舉出了兩個例子。一個是黑馬國際的多廳戲院模式，一個是電影特效。
黑馬國際首創的多廳戲院模式，改變了香港電影的格局，使得更多的電影得到上映，也讓觀眾在同一時間能夠有更多的選擇。對其自身來說，亦産生高額利潤，值得其他院線參考。
電影特效技術，一直都受到西片重視，而香港電影人，徐可是最先將電影特效引入香港，但也是因為他，導演的《蜀山》毀譽參半，投資方嘉禾損失慘重，使得香港電影人對電影特效敬而遠之。
但是《倩女幽魂》的大獲成功，除了劇本、情節、演員等因素外，電影特效技術至少佔據近半的因素，這為香港電影人開了個好頭，可以重新正視電影特效對電影本身和票房的幫助。
陳柏森認為，黑馬國際的成功，根源之一在於陳平安來自美國。他接受好萊塢電影的思維理念，把好萊塢電影與香港電影的優點、特點糅合在一起，取精華棄糟粕，開創出一條嶄新的電影之路。
而這或許是香港電影新的發展方向，亦是香港電影走向國際打入西方的發展方向。
對於其他電影公司來說，不論是為了追求電影藝術繁榮香港影壇，還是為了取得高額票房賺取更多利率潤，都應當從成功者身上借鑒成功元素。
他這篇文章，在香港影壇引起不小轟動。金公主院線率先宣佈，賀歲檔過後，旗下院線逐步改造成多廳戲院。沒過兩天，德寶、嘉禾相繼決定，賀歲檔之後分批改造旗下戲院。
嘉禾本來還打算再開會討論兩天，可是《神探朱古力》和《倩女幽魂》的票房對比，讓嘉禾人不再猶豫。
《神探朱古力》於本月8號落畫，取得2200萬的票房，成績優秀，但是在《倩女幽魂》三千萬票房面前相形見絀，最關鍵的是，《倩女幽魂》還在上映中！
如果《神探朱古力》繼續上映，票房肯定還會有所增加，可問題是上座率滑落的太厲害，收入開支一衡量，不如落畫換片。《倩女幽魂》就沒有這個顧慮，隨著走進戲院的觀眾減少，放映廳數逐漸縮減，目前五間放映廳放映，還能保持八成多的上座率，完全可以支撐到《賭神》上映。
因此，嘉禾、德寶、新藝城得出一個結論——多廳戲院模式的靈活性，是黑馬國際電影高票房的原因之一。
這三條院線改造多廳戲院，表明陳平安一手打造的黑馬國際，對香港影壇的帶來的影響，開始逐一顯現。(未完待續)
