這完全調換了評獎）評審與參評者二者）以及見風就起浪的媒體與抑制不住興奮情緒，場內場外失態的得獎歌手一針隱晦的譏諷。
金龍獎以評審過程公平公信著稱，評審結果代表著華夏流行音樂的最高水準。
但今年的評審選擇的片面性和評審標準的不確定性都使金曲的歸屬欠說服力。
《成人禮》三首歌曲奪得金曲獎，還攬獲年度最佳專輯，實在有失公允，至於其他入圍該獎項之專輯也大都通病，概無足觀。
《成人禮》這張專輯製作精良，畫面優美，銷量逆天，但是主題毫無新意，入圍本身代表金錢的勝利，得獎更是文過飾非，彷彿標榜公信體制的人性傾斜，本身就代表著過度的主觀傾向，因為它賣的好，所以理所當然得獎。
對於不僅僅是販賣音樂還銷售個人魅力的“偶像計劃”我並無偏見，如果沒有另外兩張絕對經典的專輯出現，頒這個獎給《成人禮》也算實至名歸。
相比之下，同樣是程監制的作品《黑暗王座》的品質就比洗腦歌泛濫的《成人禮》水平高的太多，這一張專輯獲得年度最佳專輯，我並無異議。
但是假使是雙黃蛋的話，另一張專輯必須是《jay》這毫無疑問。這樣一張極富有富教育意義與道德訴求，趨近人性的同時滿足肅清社會風氣的專輯，居然只有兩首獲得金曲獎。也難怪評審帶有強烈補償情緒的給了毒藥一個最佳男歌手，這討論過程透露出來似乎更描濃了金曲“公平”的尷尬色彩。
於是歌神在《再一次》中立杆見影的演唱進步因此抹殺，也難怪在得到“最佳男歌手”時，“毒藥”會發出那樣的聲音。
然而這樣一個可信又不可完全信的獎項，為什麼包括藝風在內的很多人都趨之若鶩的關注結果呢？
答案很明確，華語歌壇欠缺在評審過程中仿“格萊美”操作的獎項，而“金龍獎”至少在操作過程上，是可以姿態甚高的。
問題在於，即使去年有程曉羽和‘毒藥’，仍然無法改變評委會成員的觀點與品位過於本土化和地方保護化這個不爭的事實。
《黑暗王座》得獎頗讓人有楊眉之感，但這並沒有體現“金龍獎”姿態的放低，一方面，《黑暗王座》如果不是獲得了“格萊美”的提名和邀請，恐怕很難誕生今年這個雙黃蛋。因此，這個頒這個獎只是為了抹去“陳規漏見”的惡評，緩和評論對於“金龍獎”認識上的攻訐，至少表明對於《黑暗王座》這樣的優秀的並非主流的音樂專輯，“金龍獎”不是視而不見的。
另一方面，備受業界肯定的夏紗沫，卻直接被排除出了“最佳女歌手”的競爭，實在叫人扼腕嘆息。
大家看著程總監如同天神下凡，硬生生的把上河從業界排名第二的唱片公司，扛到了一家獨大，似乎無人可治，但從“金龍獎”來看，其實已經對上河形成了圍剿之勢。
表面上程總監大獲全勝，四首金曲獎，史無前例的兩張年度最佳專輯。
但實際上，重量級的“最佳男歌手”和“最佳女歌手”，上河坐擁三後一王還有大殺器夏紗沫，卻無一人入圍，不能不讓人覺得蹊蹺。
不過也難怪要對程總監形成圍剿之勢，如果此界金龍獎不是有“毒藥”橫空出世，除了“最佳男演唱人”，其他獎項全部頒給程曉羽的“偶像計劃”和“罪惡王冠”也不為過。
想一想那樣的場面就叫人尷尬。
慶幸程總監還不是無敵，慶幸他還有個能夠與之匹敵的“毒藥”。
幸甚。
郝藝風於二零一二年一月三日寫於家中。
